宋词鉴赏辞典: 晏殊词作鉴赏

发布时间:2019-07-08  栏目:千赢古典文学  评论:0 Comments

  下片则是写次日薄暮酒醒时的以为。诗人一觉就睡了全副三个昼夜,睡极浓矣。浓睡中无愁无忧,酒醒后是怎么着的心思,他并未言明,只是经过他眼中所见的气象,折射出激情之悠闲,神态之慵怠,而结句中却仍体现出一些冷峻的伤心。紫薇,三夏吐放;朱槿,夏季金天间吐艳。上片说金风吹得梧桐叶坠,鲜明是秋日了,所以词人从小窗望出去,这两养草都已凋残。值得注意的是:上片的梧桐叶坠,为耳中所闻;下片的三种草残,乃眼中所见。诗人就是通过对周边事物的微小认为,来显现他此际的心态。“斜阳却照阑干”,紧承前句,描写静景。晏殊另一首《踏莎行》中云:“一场愁梦酒醒时,斜阳却照深深院。”词境相似。

  愁病相仍,剔尽寒灯梦不成。

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  下片“眉叶细,舞腰轻,宿妆成”为人物描写。

  贾岛诗只是小说家自身寄语朋友,明表惜春之意。而此词却通篇不见有人,全用比兴一手创设了二个传说般的告别场馆:时间是10月二十十四日,行者是青春,送行愁泣是“绿野”,催发者为“风光”,寄语之信使为“画鼓”,……几乎是自然界制片人的一出戏剧。而作者自个儿惜春之意,即填满于字里行间,读之尤觉相映生辉。

《踏莎行》,调名从唐韩翃随想“踏莎大篆过春溪”而来。双调,58字,十句,上下片各五句三仄韵。起先五个四言句。前人多用对偶。又名《喜云天》《柳太原》《踏雪行》《平阳兴》《江南曲》等。

  鬓亸欲迎眉际月,酒红初上脸边霞。

  朱淑真是是一人才貌优良、善美术、通音律、工诗词的才子,但他的婚姻很不幸福,婚后抑郁,故诗词中“多痛楚怨恨之语”。相传她出身富贵之家,至于他的情侣是什么样的人,其说不一。有的说他“嫁为市井民家妻”,有的说他的娃他爹曾应礼部试,后又官江南,但朱与他激情不合。不管何种说法可靠,有一点点是一样的:即他所嫁非偶,婚后很不美满。就所反映的内容看,那首词与他婚姻上的两样有密切关系。

贺铸《踏莎行》是首咏物词:“水柳回塘,鸳鸯别浦。绿萍涨断莲舟路。断无蜂蝶慕幽香,红衣脱尽芳心苦。
       
 返照迎潮,行云带雨,依依似与骚人语。当年不肯嫁春风,无端却被秋风误。”“回塘”是盘曲的池塘,“别浦”是小水流入大水之处,都以红莲生长的地方。“骚人”即小说家,贺铸的自称。诗人以回塘别浦中寂寞开落的红莲抒发本人白璧三献之苦。

  初始三句描绘一幅具有独立特征的芳郊春暮图:小路两旁,花儿已经疏散,只间或看到零星的几瓣残红;放眼一望注视原野绿已经遮天蔽日;高台相邻,树木繁茂成荫,一片静悄悄。“红稀”、“绿遍”、“树色阴阴”,标记着青春已经破灭,春季气息很浓。三句所写虽系眼下静景,但“稀”、“遍”、“见”这多少个词却显得了事物发展的进程和动态。从“小径”、“芳郊”、“高台”的相继看,也是有移步换形之感。

  故过片即云“倩谁寄语春宵”。上片写惜春却未露叁个“春”字,此处以“春宵”出之,乃是因为那才是春光的最终一霎,点睛点得恰是地点。春宵相背而行,必要一个尽职的大使追及传语的。“倩何人”?——“苏庄画鼓轻敲”,此句似写春宵那境,同时也即是一个职务在自告奋勇。读来饶有意味,隐含比兴一手。北周时城楼定时击鼓,为城坊门启闭之节,日击贰回:五更三筹击后,听中国人民银行。昼漏尽击后,禁中国人民银行。叫做“咚咚鼓”。鼓声为时光之友伴,请它传语甚妙。“敲”上着一“轻”字,便蕴藏神秘的情丝色彩,恰是“缱绻”软语的态度。“临歧”二字把“送别”的思虑表现得更为显然。最末一句即“临歧嘱咐”的“缱绻”的情话:“来年早到梅梢。”不道日前惜别之情,而说过年请早,言轻意重,莺舌百啭。“早到梅梢”尤为点睛之笔之语。盖百花迎春,以凌寒独放的绿萼梅为最早,谓“早到梅梢”,似嫌春梅开的还远远不足早,盼归殷切,更见惜春心境的明确性。把春回的定义,具象化为早梅之开放,又再次创下绝对美丽的诗文意象,使全词意境大大生色。整个下片和贾岛诗相比,实在是独到,更有异彩纷呈。

汉代诗人中,秦太虚原以独具善感之“词心”而成名,而当她在仕途上碰见波折被贬逐后,晚年的词作者由最初的纤柔婉约转入哀苦凄厉的程度。那首《踏莎行》是他被贬三明时所作:“雾失楼台,月迷津渡,桃源望断无寻处。可堪孤馆闭春寒。曲迪娜声里斜阳暮。
         
驿寄春梅,鱼传尺素,砌成此恨无重数。郴江幸自绕郴山,为哪个人流下潇湘去?”词的前三句非现实之景,而是诗人内心悲苦所化的幻影像喻。

  细草愁烟,幽花怯露,凭栏总是销魂处。

  ●清平乐

张抡《踏莎行》山居未有离愁别恨,独有舒适闲适:“秋入云山,物情洒脱,百般景物堪图画。丹枫万叶碧云边,金蕊千点幽岩下。
     
已喜佳辰,更怜清夜,一轮明亮的月林梢挂。松醪常与野人期,忘形共说清闲话。”上片以“丹枫”“碧云”“菊花”“幽岩”勾勒出浓彩重墨的首秋山景。下片写秋夜山中与山间之人把酒赏月忘形闲聊,多么欢快自得!“松醪”是用松膏酿出的酒。

  衷肠事,托何人?

  风光急切,一月俄三十。

《唐诗鉴赏辞典》共收音和录音十首《踏莎行》,为十二个人词人所作,当中晏殊两首。

  晏殊词作者鉴赏

  缱绻临歧嘱付,来年早到梅梢。

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  ●踏莎行

  城头画鼓轻敲。

一致写相思,姜夔和吴文英从娃他爹的角度写来则是另一番情景。

ca88手机版客户端,  碧纱秋月,梧桐夜雨,四次无寐!

  上片已组成贰个“辞别”的范围。催的催得“迫切”,留的“留连无计”,只能抓紧机遇作临别赠言罢。

欧文忠的《踏莎行》描述了行人远行途中的感受:“候馆梅残,溪桥柳细。草薰风暖摇征辔。离愁渐远渐无穷,迢迢不断如春水。
       
寸寸柔肠,盈盈粉泪,楼高莫近危阑倚。平芜尽处是春山,行人更在春山外。”上片写男人游客途中所见所感,下片写旅人想象中人才对他的记念。

  此词抒写人生送别相思之苦,寄托了作者从有感于人生短暂、聚散无常以及盛筵之后的寂寞等心情生发出来的慨叹。整首词心情真挚,情调凄切,抒情析理,绰约多姿,有着迷人的章程魔力。小编发布人生感叹时成功地利用了夸张手法,更扩大了词的格局感染力。

  “独行独坐,独倡独酬还独卧”两句,连用三个“独”字,足够呈现出他的一身与寂寞,就像是“独”字贯穿在他的总体活动中。“伫立伤神”等两句,紧承上句,不止写她孤身一个人,而且描绘出她的伤感失神。非常是“无语轻寒著摸人”一句,写出了女诗人对季节的灵巧。“轻寒”二字,正扣题目“春怨”二字的“春”字,全词无一语及春,惟从“轻寒”二字,透表露青春的音讯。“著摸”一词,宋人诗词中屡见,有撩拨、沾惹之意。如孔平仲《怀岳阳楼》诗:“深林鸟语流连客,野径花香着莫人。”杨万里《和王司法雨中惠诗》诗:“无那春愁着莫人,风颠雨急更黄昏”。“著摸”即“着莫”,朱淑真词与杨万里诗用法完全同样。轻寒为啥撩惹春愁,失去爱情幸福的女诗人深有体会;寡居的李清照以为“乍暖还寒时候,最难将息”(《声声慢》)。对友好的婚姻深感不满的朱淑真在“伫立伤神”之际,不禁止生发生“无助轻寒著摸人”的吟唱,足见两位女诗人在“轻寒”季节,有着共同的伤感之处。

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  晏殊

  独行独坐,独倡独酬还独卧。

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  那首词虽写丽情,但不纤佻,是一首颇有作风的小令。

  朱淑真

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  夕阳西下曾几何时回?

  朱淑真

姜夔的《踏莎行》自沔东来,丙午元正至彭城,江上呼吸系统感染梦而作,是其以健笔写爱情的意味作:“燕燕轻盈,莺莺娇软,显明又向华胥见。夜长争得薄情知?春初早被相思染。
 
别后书辞,别时针线,离魂暗逐郎行远。宣城明亮的月冷元宝山,冥冥归去无人管。”上片写挂念。“华胥”:《列子》载,轩辕黄帝昼寝,梦游于华胥之国,后多以华胥代梦。下片“皓月冷武子山,归去无人管”表明对仇敌离魂逐己而行的入木五分同情。

  起笔“细草愁烟,幽花怯露”,写的是:小草上的暮霭迷蒙,花蕊上的露水微颤。这两句表面看来都以写外的风貌,但内含的却是极锐敏的感触。“愁”字和“怯”二字,表现了笔者一点也不粗腻的情感,且与细致的对仗格局完美地组成为紧凑。那细草烟霭之中就好疑似一种忧虑的神态,那幽花露水之中就像有一种战惊的感觉。用“愁”来发挥草烟霭中的感受,用“怯”来描写花晨露中的感受,表面上说的是花和草的激情,实际上是因而草与花的人格化,来表达人的心情。晏殊另一首《蝶恋花》之“槛菊愁烟兰泣露”句,能够与此相参看,境界一样,只是三个是秋景,一个是春景。

  上片写一对男女游湖遇雨,为之小驻。语序倒是词中常见现象,本词上片即为三个倒装句。女主人公与男友相约游湖,先是“携手藕花湖起程”,那大约是莫愁湖之白堤吧,这里的藕花当已开了,“接天莲叶无穷碧,映日中国莲别样红”呢。大概那对相恋的人最初正是相约赏花而来,不料遇上“一霎黄梅细雨”。就是这一场梅雨及撩拨着人的“烟”呀“露”呀,留他们停步了,总得找个避雨的场馆吧。“留本身弹指住”的“笔者”,乃是复数,相当于“我们”。游湖赏花而遇雨,却给她们形成了二个幽清的条件和体贴亲密的火候。真乃柳暗花明也。

在《蝶恋花》中写下“槛菊愁烟兰泣露”的晏殊,第二首《踏莎行》也将细腻的心境寄寓花草:“细草愁烟,幽花怯露,凭栏总是销魂处。日高深院静无人,时时海燕双飞去。
       
带缓罗衣,香残蕙炷,天长不禁迢迢路。垂杨只解惹春风,何曾系得行人住?”开头两句对偶以“草愁”“花怯”表明了伤春的情怀。伤春亦是对时光年华流逝的浓密慨叹。“带缓罗衣”以服装宽大写人的消瘦,也暗意着离别。

  下片,“绮席凝尘,香闺掩雾”,写“意中人”去后,尘凝雾掩,遗迹凄清,且非二日之故。“红笺小字凭何人附”,信息难通,和《鹊踏枝》的“欲寄采笺兼尺素”而得不到的意味同样。“高楼目尽欲黄昏”,更就像《鹊踏枝》的“独上高楼,望尽天涯路”。既然人已远去,又音信难通,那么登高遥望,约等于一种痴望。词中不直说什么样情深、念深,只通过这种行动来展现,显得婉转含蓄。后接以“梧桐叶上萧萧雨”一句,直写景物,实际上景中有情,余韵绕梁。

  ●蝶恋花

吴文英《踏莎行》是重午节怀人之作:“润玉笼绡,檀樱倚扇。绣圈犹带脂香浅。榴心空叠舞裙红,艾枝应压愁鬟乱。
   
 午梦花果山,窗阴一箭。香瘢新褪红丝腕。隔江人在雨声中,晚风茭白叶生秋怨。”上片清晰描摹梦之中人的玉肤、樱唇、脂香。“榴心”“艾枝”点明端午令。下片写梦醒和醒后的感想,结句空灵蕴藉,余韵悠长。

  无穷数不完是离愁,天涯地角寻思遍。

  一生简要介绍

吴国威名昭著的军事家寇准以闺怨词《踏莎行》彰显了他细腻多情的贰头:“春色将阑,莺声渐老,红英落尽话梅小。画堂人静雨蒙蒙,屏山半掩余香袅。
       
密约沉沉,离情杳杳,忠客尘满慵将照。倚楼无奈欲销魂,长空黯淡连芳草。”全词情景融入地写出了阳春雨天的不知不觉中,落寞思妇内心的迷惘苦闷。

  池上碧苔三四点,叶底黄莺一两声,日长飞絮轻。

  朱淑真词作者观赏

与“楼高莫近危阑倚”的隐含区别,周紫芝的《蝶恋花》写离愁更直白:“情似游丝,人如飞絮,泪珠阁定空相觑。一溪烟柳万丝垂,无因系得兰舟住。
       
雁过斜阳,草迷烟渚,这段日子已是愁无数。西夏且做莫牵记,如何过得今宵去?”上片写别时,“泪珠阁定空相觑”,临别时泪盈于睫相对无言。下片写别后,借景寓情。最终一句“怎么着过得今宵去”让人回首李清照的“夜阑犹剪灯花弄”。

  全词着意描写浓春烟景中,奇妙地将柳树的丝缕和人选的繁杂心理牵连绾合,衬写出香闺女人的春怨,情景融合,别具风情。

  上片“迟迟春季弄轻柔,花径暗香流”两句,描绘出一幅风和日暖,花香怡人的春天美景。“迟迟春季”语出《诗经。八月》“春天缓缓”,“迟迟”指日长而暖。“弄轻柔”三字,言协调的日光在抚弄着柳树的柔枝嫩条。秦太虚《江城子》词:“西城水柳弄春柔。”“弄”字下得很妙,形象生动明显。对此良辰美景,主人公信步走在花间小径上,一股暗香扑鼻而来,令人心醉,仲春多么美好啊!然则好景十分短,秋分以往,却遇上灰霾的气象,云雾笼罩着朱阁绣户,犹如给女主人公的心头罩上了一层愁雾,使他纪念了一段不堪回首的痛楚过往的事。看来开始所写的春回大地,实际不是前方之景,而是早已故的美好时光。不然协调的日光与云雾是很难统一在一个镜头上,也很难发出在同有时候内。“云锁朱楼”的“锁”字,是一句之眼,它除了给我们云雾压楼的阴暗以为以外,还具有锁在闺阁的妇女不得私行的象喻性。“锁”字包含丰硕,将阴云四布的气象、闺房女生的被拘押和心灵的沉闷,尽括在那之中。

写阳节之景,苏仙有“花褪残红青杏小”,同样的山色寇准以“红英落尽话梅小”来宣布。晏殊眼中的春末又是何许的啊?读来便知:“小径红稀,芳郊绿遍。高台树色阴阴见。春风不解禁杨花,蒙蒙乱扑行人面。
         
翠叶藏莺,珠帘隔燕。炉香静透游丝转。一场愁梦酒醒时,斜阳却照深深院。”红稀绿遍,杨花蒙蒙,对春的眷恋如炉香游丝,愁梦醒来,已是深院斜阳。

  前人评此词写景流丽。沈际飞《草堂诗余正集》中说:“结‘深深’妙,着不可实字。”沈谦《填词杂说》中国和越南社会主义共和国发提出结句“更自神到”,道出了晏殊词写景的表征,即重其精神,不重其形迹。

  朱淑真是一个人多愁善感的女诗人,那首词写一人闺中女子(实际上是作者本人)在明媚的春光中,回首过往的事而愁绪万端。

  带缓罗衣,香残蕙炷,天长不禁迢迢路。

  ●眼儿媚

  花不尽,柳无穷,应与小编情同。

  “犹自风前飘柳絮,随春且看归何地”两句,对春天山水作了进一层的描绘。柳絮是仲春最鲜明的性格之一,所以小说家们说:“飞絮著人春共老”(范成大《淑节上塘道中》)、“飞絮雪花梨”(蔡伸《朝中措》)。他们都把飞絮同残春联系在一起。朱淑真并非凡,把天上随风飘舞的柳絮,描写为就像要追随春季归去,去探看春的去处,把它找回来,像黄鲁直在词中揭露的:“若有人知春去处,唤取归来同住”(《清平乐》)。比起精炼写成“飞絮”“冬果梨”或“著人春意老”来,朱淑真这种“随春”的写法,就显示更有屹立之趣。句中用“犹自”把“系春”同“随春”联系起来,变成了就好像是垂杨为了留春,“一计不成,又生一计”的章程效果。

  过片写她那下垂的鬓角,已临近眉间额上的月形妆饰;微红的酒晕,又如红霞飞上脸边。两句写女生微醉的千姿百态,艳而不俗,细而不纤。古时才女的面饰,有以黄粉涂额成圆形为月,因任务两眉之间,故词称“眉际月”。李义山《蝶》诗之三“八字宫眉捧额黄”,似即指此。“欲迎”、“初上”,形容绝妙。不独刻画之工,且见诗人欣赏之情。“月”与“霞”,语意双关,既是隐喻女生的眉和脸,也是上午时的实景。能够想像那位美艳的姑娘,晚妆初过,穿着件单薄的纱衣,盈盈伫立,独倚暮霞,悄迎新月。

  公历10月末是青春最后离开的小日子,古人平常在那时把酒举杯,以示送春。唐末作家韩偓《春尽日》诗有“把酒送春悲伤在,年年5月病恹恹”之句。朱淑真按依旧俗恋恋不舍地“送春”,而春却未曾应答。她看来的只是在黄昏中赫然下起的潇潇细雨。作者用三个“却”字,把“雨”形成了对春的欢送。这写法同王灼的“试来把酒留春住,问春无助,帘卷西山雨”(《点绛唇》)相似,可是把暮雨同送春紧凑相连,更珠圆玉润:那雨是春漠不过去的步履声呢,照旧春不得不去而洒下的惜别之泪啊?

  晏殊

  全词情多而不亵贵在写出女郎真实的心得。本来南朝乐府中已有像样描写,但这是民歌。最近出现在宋时女诗人之手,该是何等的胆略。道学家们虽不免诋之为“淫娃佚女”、“有失妇德”。然则词论家仍不吝予以中度的陈赞:“易安‘眼波才动被人猜’,矜持得妙;淑真‘娇痴不怕人猜’,放诞得妙。均拿手言情。”(《莲子居词话》卷二)

  一场愁梦酒醒时,斜阳却照深深院。

  大寒过了,不堪回首,云锁朱楼。

  人面不知何地,绿波依然东流。

  接着,笔者用行为举止描写形象地表现了她的愁绪:“十二阑干闲倚遍,愁来天不管。”古词曾有“倚遍阑干十二楼”之句与此近似。此句写女主人公愁怀难遣、百无聊赖、无所栖息的态度。“遍”字,写出呆留时间之长。“闲”字,看来显得轻便,实则用意深重,那正突显了我成天无逅、时时被愁情困锁不得稍脱的心怀。她因不可能排遣愁绪,只得发出“愁来天不管”的怨恨。此句写得新颖奇特,天,本无知觉,无心绪,不管人事。而他却指摘天不管她的发愁,那是因优伤相当而发出的怨恨,是自哀自怜的根本心声。

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  ●谒金门·春半

  此词展现了作者优越闲适的生存,却又表露出索寞怅惘的心态。结句抒发的亦是富裕闲愁。前人评晏殊词圆融平静,多富贵气象。晏殊自云:“余每吟咏富贵,不言金玉满堂,而悦其场合。”此词一叶落而知天下秋。

  朱淑真

  晏殊

  迟迟春日弄轻柔,花径暗香流。

  “昨夜大风凋碧树,独上高楼,望尽天涯路。”过片承上“到晓”,折回写今晨展望。“独上”应上“离恨”,反照“双飞”,而“望尽天涯”正从一夜无眠生出,脉理细密。“东风凋碧树”,不仅仅是登楼即目所见,并且蕴藏有昨夜通宵不寐卧听西风落叶的回顾。碧树因一夜南风而尽凋,足见西风之劲厉肃杀,“凋”字正传出这一天体的明朗扭转给予主人公的精通感受。景既萧索,人又只身,差不离言尽的景色下,小编又忽地地表现出一片最为广远寥廓的境地:“独上高楼,望尽天涯路。”这里尽管有凭高望远的无边之感,也可以有错过所思的空虚怅惘,但那所向空阔、毫无阻拦的程度却又给主人公一种精神上的知足,使其从狭隘的窗幔庭院的伤心愁闷转向对豪杰境界的骋望,那是从“望尽”一词中能够体会出来的。这三句尽管包涵望而不见的伤离意绪,顾虑境是欲哭无泪的,未有纤柔消极的气息;语言也洗净铅华,纯用白描。那三句是本词中流传千古的清词丽句。

  朱淑真本身的痴情生活极为不幸,作为一个人女诗人,她多情而敏感。词中写女主人公从缺月拿走安慰,不啻是一种含泪的笑颜。无怪魏仲恭在《朱淑真断肠诗词序》中商议其词为“清新婉丽,蓄思含情,能道人意中事,同岂泛泛者所能及”。

  朱弦悄,知音少,天若有情应老。

  绿杨影里,海棠亭畔,红杏梢头。

  “炉香静逐游丝转”写这样闲静的房内,香炉里的香烟,袅袅升起,和扬尘的游丝纠结、缭绕,逐步融入一同,分不清孰为香烟,孰为游丝了。“逐”、“转”二字,表面上是写动态,实际上却反托出任何房间里的僻静。“逐”上着一“静”字,境界顿出。

  “把酒送春春不语”。系春既不恐怕,随春又无结果,主人公看到的只是阳春的碧野,听到的又是宣布春去的鸟鸣,于是他不得不万般无奈地“送春”了。

  “一场春梦日西斜”,方始点明,原本上面五句所写的,都以昼眠梦醒后的场地。女人睡起,粉融香汗,重理明妆。“春梦”,谓刚才好梦的急促。慵困无聊,闲愁闲恨,全词之意,至此全出。末句倒装,“日西斜”三字,与上片“晚来”接应。

  下片写女主人公大胆的举措及重回后那些的思维。

  别来音讯千里,恨此情难寄。

  朱淑真词作者观赏

  晏殊词作者鉴赏

  伫立伤神,无可奈何轻寒著摸人。

  词起两句:“玉环金菊斗馨香,天气近菊花节。”选出木莲、黄菊两种植花朵照旧盛放、能够秋风中争香斗艳来表现“重九节”到临前的季节特点。接着“远村秋色如画,红树间疏黄”两句,从近景写到远景,从相近写到望中的乡村,从花写到树。秋景最美的,本来便是秋叶,这里拈出树上红叶来写,充足表露时令特征。红树中间还带着部分“疏黄”之色,树叶之红是密布的,而黄则是萧条的,浓淡相间,色调更丰,画境越来越赏心悦目。

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  “霜前月下”三句着意刻画的是:清霜中,明月下,那微斜的红花、日光黄的小蕊,是何其显明美貌,真的要叫春日反过来了。“霜前月下”,泛写草芙蓉开放的条件,从另一角度补充“朱阑向晓”句意:“斜红淡蕊”,具体刻画出水华的“妖艳”:“明媚欲回春”,是水华所引起的有目共睹感受,它就如能把萧瑟的秋天化作美好的淑节。结拍二句承上抒怀:不要把那美玉般的花儿随意地摘下来,照旧留着它赠送给意中人吧r花及人,因人惜花,惜花亦惜人,此句为神来之笔。

  那首词同黄黄庭坚的《清平乐》都将春拟人,抒惜春情怀,但写法上各有千秋。黄词从追访消逝的春光着笔,朱词从借杨柳系春、飞絮随春到主人公送春,通过有等级次序的心思变化揭示宗旨。相比较之下,黄词越发空灵、爽丽,朱词则比较多寄情于残春的景象,带有凄忱的情味,这大约和她的蒙受有关。

  高楼骋望,不见所思,因此想到音书寄远:“欲寄彩笺兼尺素,山长水阔知何处!”彩笺,这里指题诗的诗笺;尺素,指书信。两句一纵一收,将主人公音书寄远的鲜明性希望与音书无寄的哀伤现实对照起来写,尤其杰出了“满目山河空念远”的悲慨,词也就那渺茫无着落的难过中甘休。“山长水阔”和“望尽天涯”相应,再三回展现了令人向往的境地,而“知何处”的惊叹则更有增无减曳不尽的意趣。

  像飞絮同样,哀鸣的杜宇(吕燕鸟)也似看作是残春的证明。“绿满山川闻杜宇,便做凶狠,莫也愁人苦”,春残时节,花落草长,山野一片绿油油。远望着那淑节的山间,听到传来的刘雯鸟的凄厉叫声,诗人在想:吕燕尽管(便做)凶狠,也为“春去”而愁苦,因此发生同情的哀鸣,诗人通过那摇摆生姿的单笔,借杜宇点出人意的顾虑,那就把上片中居于“暮后”的主人公引向台前。在上片,仅仅从“楼外”四个字,以为到她的楼内张望;从“系春”“随春”,意识到是她在跑马想象,主人公的惜春之情完全部都以靠垂杨和柳絮表现出来的。以后则由左侧烘托转向正面描写。

  首句写室内特定的景观——玉碗中盛着莹洁的寒冰,碗边凝聚的水沫若露华欲滴。古时方便人家,十二月时把冰块收藏地窖中,清夏取用,以消暑气。一“寒”字正面与反面衬出室中的热。接着,小编笔触写到室中人的身上:她粉汗微融,透过轻薄的纱衣,呈流露芬芳洁白的躯体;晚来浓妆的娇面,更胜似丰艳的草水芸。二、三句设喻。用意用语均似“花间”。“粉融”,谓脂粉与汗水融和。不点出“汗”字,正是笔者高明之处。“香雪”借喻女孩子皮肤的芳洁,虽亦古诗文中常用之语,但本词中却有独特的含义,它跟“冰寒”句协作,早春中得清凉之意。以“玉”、“冰”、“粉”、“雪”之白,烘托“妆面”之红,写夏天早晨才女妆罢的景观,真如一幅美丽的彩色照片。

  一般写春暮,止到七月,点出“三十(日)”,更见淑节之“暮”。日子写得那样现实,读来却不拘泥,盖一句之中,已具加倍之法。而用一“俄”字渲染急迫气氛,比贾句用“正当”二字,更有发作。在八月22日这一个临界的小日子里,春日就要消灭了。“拟欲留连计无及”,一方面把青春季考试虑为远行者,另一方面又俨有送行者在焉,“拟欲留连”者究竟是何人?似是小编自谓,观下句则又似是“绿野”了。春季时节,红瘦绿肥,树木含烟,花草滴露,都似为无计留春而低落呢。写景的还要,又把自然山水人格化了。上两句与下两句,一催一留,大有“方留恋处,兰舟催发”的意趣,而先写紧催,后写苦留,尤觉词情叠宕。

  “朝云”,喻意中人,亦用典暗中提示她那“旦为朝云,暮为行雨”的“巫山漂亮的女子”的身伤。那三句是说诗人这时甘愿化身为千尺游丝,好把那朝云牵住。但是,这虚亏袅娜的游丝,未必真能把那易散的朝云留住……那十二字中,有着“象外之象”,饱含了增加的潜音讯:不常的相会,短暂的欢娱,最后依旧不可防止的离散;多少怅惘,多少怀思,尽不言之中了。

  愁闷一番新,双蛾只旧颦。

  凭高目断,鸿雁来时,无限惦记。

  “剔尽寒灯”的注重点不在“剔”字(剪剔灯心的动作),而在“尽”字。“尽”字是反映时间的。所谓“梦又不成灯又烬”(欧文忠《玉楼春》),显明是通宵无眠。对于孤凄愁病的闺中人,只写这一泪、这一夜的伤痛,别的生活里也是一丝一毫能够想象的。又加以是“此情哪个人见”,无人见,无人知,无人慰藉,无可解脱!自写苦情,情长词短,其认识之深,含蕴之厚,有非男子小说家拟闺情之词所能及者。

  张宗橚《词林纪事》中说:“东坡诗:”樽前点检多少人非,‘与此词结句同意。以往的事情关切,人生如梦,每读二回,不禁惘然。“的确,此词结句”当时共作者赏花人,点检方今无二分之一“,留给读者的咀嚼和沉思是远大的。

  朱淑真词作者观赏

  小园香径独徘徊。

  多谢月相怜,今宵不忍圆。

  ●木兰花

  末两句进一步突显小编的思潮:“满院落花帘不卷,断肠芳草远。”它不只与发轫两句相对应,何况隐曲地揭露了他愁怨的发源。她在诗中说:“故人何处草空碧,撩乱寸心天一涯。”(《春天有感》)“断肠芳草连天碧,春不归来梦不通。”(《桐月有感》)由相比较能够,她所思量的人在漫天芳草的天涯,相思而又不得相聚,故为之“断肠”。全词至此截止,言有尽而意无穷,读来情思缱绻,荡气回肠,在大家脑公里留下叁个只看见远方、伤心不能友好的思妇形象。那与晏殊的“当时轻别意中人,山长水远知何处”(《踏莎行》)、李清照的“人哪儿,连天芳草,望断归来路”(《点绛唇》),词意一样,但朱淑真写得别扭,而晏、李说得明朗,敢直言“意中人”、“人哪里”,那是因为晏殊不受封建礼教的羁绊,李清照思量郎君为人情所无法非议,故他们未尝顾虑。而朱淑真婚后回想相爱的人则被视为违规,故难以明言。

  双燕欲归时节,银幕昨夜微寒。

  春已半,触目此情Infiniti。

  朱阑向晓,溪客妖艳,特意斗芳新。

  唐贾岛《10月晦赠刘评事》诗云:“二月适逢二十19日,风光别作者苦吟身。共君今夜不须睡,未到晓钟犹是春。”命意新奇,女诗人朱淑真因其意而用之于词,构思更奇。

  玉楼朱阁横金锁,桃浪小暑春欲破。

  朱淑真词作者观赏

  紫薇朱槿花残。

  午窗睡起莺声巧,何处唤春愁?

  日高深院静无人,时时海燕双飞去。

  山亭水榭秋方半,凤帏寂寞无人伴。

  楼头残梦五更钟,花底离愁2月雨。

  唐代有不胜枚举“惜春”词。暮在莺啼燕语不外具柳絮纷飞,吕燕哀呜,暮雨淅沥,抒发的只是是小编的惋惜之情。但是,女诗人朱淑真却由此加多的想象力和适当的举个例子手法,将阳春风景表现得委婉多姿、细腻动人,在北齐众多惜春之作中,显出它和睦唯有的方法特色。

  结尾两句化用崔护《题都城南庄》诗句:“人面不知何地去,桃花如故笑东风”之意,略加变化,给人以有余不尽之感。绿水,或曾映照过如花的人面,近期,流水依旧眼,而人面不知何地,独有相思之情,跟随流水,悠悠东去而已。

  ●减字木王者香·春怨

  祖席离歌,长亭别宴。

  朱淑真词作观赏

  “四回无寐”上承景语,点破相思,说的是:有稍许回啊彻夜无眠!“碧纱”二句,代表区别偶尔间间、地点、景物,指标是特出“一次无寐”四字。对月听雨,本是古诗词中常用的写表情的动作,用于此处,思与境谐,注明主人公难以排除和消除的怀人之情。类似的意象有温八叉的《更漏子》:“桐麻,三更雨,不道离情正苦。一叶叶,一声声,空阶滴到明。”上片泛写别后相思,下片实写此时此地的感触。

  娇痴不怕人猜,和衣睡倒人怀。

  此词以轻柔空灵的笔法、深饱含蓄的情义,写出了具有归纳意义的人生感叹,抒发了叹运气、悲迟暮、伤离别的繁杂心情。全词心境悲凉而不凄厉,风格明显哀怨,体物写意自然贴切,是晏殊词中明显的绝响之一。

  “一霎黄梅细雨”使玄武湖谢绝游众,因此在他们小住的地方,应当没有第三者在场。否则,当人面就搂搂抱抱,未免轻狂。须知这里“娇痴不怕人猜”之“人”,与“和衣睡倒人怀”之“人”实际上只是叁个,都以就男友来讲。当时处境应是那样的:由于女主人公难得与男朋友单独周围,一旦会合于幽静场馆,遂难控制,“娇痴”就指此来讲。其结果就是“感郎不羞郎,回身就郎抱”(《碧玉歌》)。“睡倒人怀”即拥抱伏枕于恋人肩上,李后主所谓“一向偎人颤”、“教君率性怜”也。这样的兴高采烈,那样的积极向上,休说外人,就算本身的男友也难免不常失措或古怪。但女子皇帝不管非常多,“不怕人猜”,打破了“授受不亲”一类清规戒律,遂有了相恋以来第一次甜蜜的体验。

  上片早先三句:“碧海无波,瑶台有路,思念便合双飞去。”说并未有波澜的险要,要往瑶台仙境,也会有路可通,原本可以双飞同去,但迅即却绝非这么做;现“怀想”起来,认为“不合”,有个别后悔。碧海,指海上神山;瑶台,《九歌》有其一词,但只怕从《穆太岁传》写瑶池西金母所居的瑶池移借过来,指陆上仙境。接着两句:“当时轻别意中人,山长水远知何处?”是说屏弃双飞时机,让“意中人”轻便离开,如以后悔莫及,可即是“山长水远”,不知他投身何处了。“轻别”一事,是发出词中愁恨的奇特原因,是心境的标准所。一时的轻别,形成短时间的记挂,“山长”句就写这种怀恋。

  词中第一出现的是垂杨。“楼外垂杨千万缕,欲系青春,少住春还去”三句,描绘了垂杨的绿姿。这种“万条垂下绿丝绦”(贺知章《咏柳》)的山山水水,对于公历一月(即仲淑节节),是可是高人一等的。上引贺诗中即有“不知细叶哪个人裁出,十二月春风似剪刀”之句。它不相同于“浓如烟草淡如金”的新柳(明人杨基《咏新柳》),也分别“风吹无一叶”的衰柳(宋人翁灵舒《咏衰柳》)。为啥借它来表现惜春之情呢?首要选用那柔细如丝缕的枝干的构变成就好像能够系留着东西的联象。“少住春还去”,在作者的想象中,那筹划系住春季的柳条未有达到规定的标准指标,它只把青春从3月拖到1五月末,阳节通过短暂的滞留,仍然自然离开了。

  综上,那首词是晏殊大多诗文中的少见之作,无论是内容方面依旧格局方面,都有流行之处。词写三个繁华的歌女因年长色衰而遭弃绝的正剧,较有现实意义;情势是全篇以叙事为主,直陈其事,一反个中青蓝蕴藉的风骨。全词看似纯为合理陈诉,但字里行间无处不满含着小编的碰着感叹。

  朱淑真

  王礼堂《人间词话》中提议:“一切景语,皆情语也。”此词之写景正与此境相合。正因为前边所写之景包涵着小编的真情实意,因而最后点题马到成功,收到情景相生的点子功力。

  楼外垂杨千万缕,欲系青春,少住春还去。

  三、四两句写诗人感时光易逝,怅亲爱分离,心中的愤懑无可消除,只能借酒浇愁,然则不久便又“泪滴春衫”,可知连酒也无从使本人权且摆脱。

  满院子花帘不卷,断肠芳草远。

  高台树色阴阴见。

  “春秋多佳日”山亭水榭“的景观当卓殊使人陶醉,但词人却以相当的冷漠的格调作出此词,因为”良辰美景奈何天“,消除不了”凤帏“中之”寂寞“——独处无郎,还会有啥样赏心乐事可言呢?”凤帏“句使人联想到李义山《无题》诗中的名句:”重帏深下莫愁堂,卧后清宵细细长“。如此情形,叫人怎不颦眉,怎不愁闷?有表示的是,词人使”愁闷“与”颦眉“分属于”新“”旧“二字。”旧“字以见女主人公愁情之久长”新“字则表现其愁情之雨后春笋。一愁未去,一愁又生,那是”新“;而颇具的愁都与感怀有关,那又是”旧“。”新“”旧“二字相映生辉,更觉情深。

  ●浣溪沙

  恼烟撩露,留本人须臾住。

  本词是《晏殊》的代表作。词中所写的不要一时所感,也非一事,而是反映了作者人生观的一个侧面:悲年光之简单,感世事之无常;慨叹空间和时间的离开难以跨越,慨叹对已逝美好事物的探究总是徒劳,山河风雨中寄寓着对人生哲理的斟酌。诗人幡然感悟,认知到要立足现实,牢牢地抓住日前的整个。

  朱淑真

  晏殊词作者鉴赏

  下片重视表现的是女主人公的春愁。这种春愁是由黄鸟的啼叫唤起的。大凡心绪不好的半边天,最易闻鸟啼而惊心,故宋词有“打起黄鸟儿,莫教枝上啼”之句。试想一个愁绪万端的女人,在百无聊赖之时,只幸亏午睡中消磨时光,午睡醒来,听到窗外莺声巧啭。不禁引起了他的春愁。黄鸟在哪儿啼叫呢?是在绿杨影里,依然在川红亭畔,抑或是在红杏梢头呢?自问自答,颇耐人玩味。

  欲寄彩笺兼尺素,山长水阔知何处!

  此情哪个人见,泪洗残妆无一半。

  ●撼庭秋

  ●菩萨蛮

  那是一首赠别词,笔者将离情写得真挚却不凄楚,有温柔蕴藉之美。

  在那首词中作者公布因所嫁非偶而婚后相连回顾意中人却爱莫能助相见的惨恻之情。开头两句:“春已半,触目此情Infiniti”,通过女主人公的视觉和对淑节景色的感想,道出了她的极端伤感之情。“此情”毕竟指的是如何?这里未有明说,从词的下文及小编婚事不遂意来看,是思佳偶不得,精神孤独苦闷;是惜春伤怀,叹年华消逝。“无限”二字,有两层意思:一是注脚笔者此时抑郁心理的浓浓,大好春色随地都触发她的悄然;二是声明笔者的心病永无消除之日,有如“一江春水向南流”之势。

  偶学念奴声调,一时高遏行云。

  ●清平乐·送春

  闻琴解佩佛祖侣,挽断罗衣留不住。

  过片,具体写对本来风光的感喟:“好是风和日暄,输与莺莺燕燕。”大好春光,春和景明,本应该为成双才子享受,不过自个儿因孤寂悲伤而无心赏玩,全都白白地送给了莺燕,那既表现出对莺燕的羡妒,又仅映了现实的粗暴。说得什么凄苦!莺莺、燕燕,双字叠用,并不是是为着凑成双数,而是暗意它们成双成对,以烘托自己独自只影,人不比鸟,委婉曲折地显现孤栖之情,含蓄而深邃。我在诗集《恨春五首》之二里写道:“莺莺燕燕休相笑,试与单栖各自知!”造语虽异,立意却同。

  重九过后,东风渐紧,庭树叶纷繁。

  词的起句便奇突。风光日常只好用亮丽、使人陶醉写来形容,与“火急”搭配非凡奇异。留春之意已引而未发。紧补一句“三月俄三十”,此意则有声有色。这两句属于倒置,比贾诗从月日谈起,尤觉用笔跳脱。

  炉香静逐游丝转。

  朱淑真

  晏殊词作者鉴赏

  携手藕花湖起程,一霎黄梅细雨。

  ●踏莎行

  朱淑真

  那首词激情真挚,而文笔纯净,有一种幽细、含蓄之美。

  把酒送春春不语,黄昏却不潇潇雨。

  相比较起来,温八叉《更漏子》的“梧树,三更雨,不道离情正苦。一叶叶,一声声,空阶滴到明”,李清照《声声慢》的“梧桐更兼细雨,到午夜,一丝一毫”,固然妙极,或者也失之流露了。

  朱淑真号幽栖居士,钱塘(今四川克利夫兰)人。一生未详。况周颐《蕙风词话》卷四考其行实略云:幼警慧,善读书,小说幽艳,工绘事,晓音律。父官酒泉。夫家姓氏失考,似初应礼部试,其后官江南者。淑真从宦,常往来吴越荆楚间。况周颐且判定其为曹魏人。《全宋词》则系于南明代之交,今姑依之。案魏序末署淳熙六年(1182),谓其真词“清新婉丽,蓄思含情,能道人意中事”。汲古阁本有其《断肠词》一卷。

  二十四节气,白露连接大暑,就是一年春光最堪留恋的季节。春已中分,新燕将至,此时恰值社日也今后到,古代人称燕子为社燕,以为它常是春社来,秋社去。诗人所说的新社,指的就是春社了。那时每年有春秋四个社日,而尤重春社,邻里集会,酒食分餐,赛会欢愉,极不时一地之盛。闺中少女,也“放”了“假”,正所谓“问知社日停针线”,连女红也是足以放下的,呼姊唤妹,门外游玩。词篇开端一句,其动感全于此。

  最是分携时候,归来懒傍妆台。

  玉碗冰寒滴露华,粉融香雪透轻纱。

  朱淑真词作者观赏

  若有知音见采,不辞彳扁唱春天。

  好是春和景明,输与莺莺燕燕。

  高楼目尽欲黄昏,梧桐叶上萧萧雨。

  拟欲留连计无及,绿野烟愁露泣。

  缅怀便合双飞去。

  辗转反侧,风疹多时,于是乃有“起来”而“临绣户”就如是在希望心上人的赶到。不过户外所见,只可是“时有疏萤度”而已,其人望来终不来。此时,女主人公空虚寂寞的心怀,是为难排解的。在那关键处,诗人又却又写出了一丝安慰,也终归手淫吧!诗人给她一些安抚,一轮缺月,高挂中天,并赋予它人情味,说它因不忍闺中人的孤栖,不忍独圆。“感激”二字,痴极妙极。同是写孤独情怀,苏和仲在圆月上做作品:“不应有恨,何事长向别时圆”;朱淑真则在缺月上做作品“多谢月相怜,今宵不忍圆。”移情于物,怨谢由作者,真有不期而遇同妙。此词最风野趣之四海正是结尾两句。

  月亮不谙离恨苦,斜光到晓穿朱户。

  正因为是首先次,感到也就极度举世瞩目而长久。“最是分携时候”,多么依依惜别:“归来懒傍妆台”,何等心荡神迷!两笔就把一个初欢后的半边天情态写活了。

  毕生简要介绍

  犹自风前飘柳絮,随春且看归哪儿?

  上片首句勾勒出三个华侈、精粹的景况:玉楼朱阁,有明窗能够赏月,帘外的庭院里种着好花。但情与境的涉及却很复杂,处那么些明快景况的主人翁,由于与挚爱的人分头,对着“横金锁”的阁楼,便有浮光掠影之痛。阳春、立夏时节,春色最浓,却是将残之候,故云“樱笋时小满春欲破”。这两句从“横金锁”三字已表露可愁之迹。接下来两句写景与写愁结合,写斜月照着人凝愁的双眉,人看帘外的落花,因感动身世之感而双眼落泪;同临时间又点染出天上的一勾缺月和窗里人的愁眉相似,帘外花落有如帘里人垂泪。

  起来临绣户,时有疏萤度。

  晏殊

  朱淑真词作者观赏

  起句写秋晓庭圃中的风景。菊华笼罩着一层轻烟薄雾,看上去就像是脉脉含愁;王者香上沾有露珠,看起来又象默默饮泣。兰和菊本就包罗某种象喻色彩(象喻品格的幽洁),这里用“愁烟”、“泣露”将它们人格化,将不攻自破心绪移于合理景物,表露女主人公自个儿的伤感。“愁”、“泣”二字,刻画印迹较显,与大晏词余音回旋不绝的语言风格相去甚远,但借外物抒写激情、渲染气氛、创设主人公形象方面自有其效力。

  那首词语言自然婉转,通俗流丽,篇幅虽短,波澜颇多。上片以多少个“独”字,写出了女诗人因内心孤闷难遣而招致的焦炙无宁、百无一可的动静,全都以动态的刻画。“伫立伤神”两句,转向写静态的以为,但意脉是相承的。下片用特写镜头摄取了两幅生动而逼真的图画:一幅是泪如泉涌包车型地铁婆姨,眼泪洗去了脸上海高校半的化妆品;另一幅是他直面寒夜孤灯,耿耿不寐。

  回绣袂,展香茵,叙情亲。

  倩何人寄语春宵?

  此词写饯别相送及别后的怀思,均情景逼真,含蕴数不胜数。如一幅丹青妙手绘的春江拜别图,令读者投身当中,真切地感受到小编的情景融合深情。唐圭璋《辽朝词简释》谓那首小词“足抵一篇《别赋》”,当非过誉。

  绿满山川闻杜宇,便做狠毒,莫也愁人苦。

  重头歌韵响琤琮,入破舞腰红乱旋。

  那首词笔触轻柔细腻,语言婉丽自然。小编用柳绿桃红来搭配本人的迷惘,那是以乐景写哀的一手。小编在写景上连发退换画面,从明媚的淑节,到灰霾的气象;时间上从秋分事先,写到小雪之后;有前方的感触,也可以有历史的追思。既有以为的暖意,嗅到香馥馥,也可以有视听的莺啼,看到的情调。通过它们表现女主人公细腻的情义波澜。下片词的自问自答,更是交相辉映。词人将静态的“绿杨影里,木丹亭畔,红杏梢头”,引进黄鸟的巧啭,静中有动、寂中有声,化静态美为动态美,使读者就如听到莺啼之声声音在耳边不断鸣响地从三个地点流播到另一个地方,使鸟啼之声富于立体感和流动感。那是丰富美的意象成立。以听觉写鸟声的流淌,使人识别不出鸟鸣何处,诗人的春愁,也像飞鸣的流莺,忽儿在东,忽儿在西,说不清正确的职位。那莫可名状的愁怨,诗人并不说破,留给读者去想象,去填补。

  此词以凄凉温润的调子,抒发伤春情怀的还要,透暴光对时光年华流逝的深厚慨叹和惋惜,深微幽隐。

  下片进一步抒写女诗人愁怨。“此情哪个人见”四字,承前启后,一语双兼,“此情”,既指上片的独身伤情,又兼指下文的“泪洗残妆无百分之五十”写出了女诗人以泪洗面包车型大巴抑郁。结穴处的两句,描绘自身因愁而病,因病添愁,愁病相因,以致夜不成眠的惨恻。

  晏殊

  剥削阶级社会的妇人无法自己作主本人的喜事,平时怨声载道。《诗·鄘风·柏舟》的“母也天只!不谅人只!”写的是一个女孩子爱上四个青春,她的亲娘却迫使她给另一位,她发誓不肯,呼娘唤天,希望能谅察她的心。朱淑真心中虽也会有朋友,但他却不能够违反“父母之命,媒妁之言”,不得不嫁给一个粗鄙之徒,故她缠绵悱恻的情义比《柏舟》中非常女人更分明、更加香甜。

  “楼头”两句,把思妇的记挂之意生动地描绘出来,从相反方面证实“抛人去”者的薄情。白昼逝去,黑夜降临,她转辗反侧,相当久以后才慢条斯理步向梦乡,但快捷就被五更钟声惊破了残梦,使她重又陷入无边的失望;窗外,飘洒着春雨,那贰个花瓣疑似承受不住,带着离愁纷繁落下。“残梦”和“落花”这里都以用来波折地表达怀人之情,语言工致匀称。陈廷焯《白雨斋词话》称其“婉转缠绵,深情一往,丽而有则,歌声绕梁”。

  那三句意思是:柳芽茁长的春意,萦拂柳条的春风,以及柳枝上的莺啼,水柳间的烟锁,无不牵系着闺中人的思绪。“牵系”二字,切柳丝。全篇明以柳起,暗以柳结,中间所及,关涉到柳,联想古诗词中常用的柳的内蕴自知“人情”为什么。

  蜀锦缠头无数,不辜负费力。

  酒筵歌席莫辞频。

  婉约派诗人多数伤离怀远之作中,那是一首颇负出名的词。它不光全数情致深婉的三只性情,而且富有相似婉约词少见的寥阔高远的表征。它不离婉约词,却又好几地点超过了婉约词。

  “楼高目断,天遥云黯,只堪憔悴”几句写的是:登上高楼极望,只看见天空辽阔,卷积云黯淡,更令人伤心憔悴。个中,“楼高目断”,另笔聊起,与上片“两回无寐”似接非接,颇有波澜起伏之势。“念兰堂红烛,心长焰短,向人垂泪。”一结三句,是全词最卓越之笔。以红烛拟人,古时候的人多有,如杜牧《赠别》诗:“蜡烛有心还惜别,替人垂泪到天明。”同样是运用“移情”手法,以蜡烛向人垂泪表示本人心灵痛心,但杜牧诗的角度“替人垂泪”何况“有心”,大晏词则以“心长焰短”一语见长。那细长的烛心也即词人之心,心长,也正是情长意长,挂念悠长恨悠长;焰短,蜡烛火焰短小,暗中提示着主人公敬敏不谢,希望渺茫。那三句景真情足,读来只觉悱恻缠绵,令人低徊。

  过片两句,写“居人”登上画阁,不禁失落魂消,凭倚高楼,独自含愁极望,惟见江波映照着落日余晖,伸展向长期的塞外,徒令人扩充别恨而已。居人登楼,只是惘惘离怀,有所不甘,并不用为了继续目送行舟。词语不粘不脱,有闲暇远意。时间上,下片与上片亦不自然紧凑对接,登楼极目,只是别后的情景,遥念行人,无时能已。句中“只送”二字,怨极恨极而又万般无奈,语言平易而意旨深曲。收二句“无穷数不尽是离愁,天涯地角寻思遍”,写别后的纪念,自上句“平波远”三字化出。抒情主人公放纵本身的想象,让此情随波而去,绕遍天涯。由近日的渺渺平波,引出无穷点不清的离愁,意境本已深远,再以“天涯地角”补足之,则相思相望之情几趋极致。

  此词以过去之“歌韵琤琮”、“舞腰乱旋”的烈性地方,对照今天之孤独寂寞,上下片比较猛烈,牵记之情自然透流露来。全词采取前后互见的手腕,有明写,有暗示,有详笔,有略笔,写得跌宕有致,音调谐婉,意韵深长。

  “记得”以下词人写了三个纪念中阳节赏花晚上的集会上开心作乐的片断。首先以详笔出色了马上宴乐中最鲜活最关情的外场:“记得玉真初会见。”“玉真”即绝色女子之代称。紧接着“重头歌韵响琤琮,入破舞腰红乱旋。”写这位女子歌舞之可爱。那是此词中杰出的工丽俊语。上下句式音韵完全同样名“重头”,“重头”讲究回环与复叠,故“歌韵”尤为动人心弦。汉朝大曲末一大段称“破”,“入破”即“破”的率先遍。演奏至此时,歌舞并作,以舞为主,节拍急促,故有“舞腰红乱旋”的写照。以“响琤琮”写听觉感受,以“红乱旋”写视觉感受,这一联写歌舞情态,虽未著一字评语,却赞叹之意顿出。

  绿杨芳草长亭路,年少抛人轻巧去。

  “凭栏总是销魂处”,收束前八个四字短句,“细草愁烟,幽花怯露”正是愁人靠栏干上所寓指标景观。诗人只因草上的丝丝烟霭,花上的点点露珠,就“消魂”,足见她爱情之幽微深婉。“日高深院静无人,时时海燕双飞去”为上片结拍。前边由写景转而写人,这两句则是以处境的烘托,进一步写人。“静无人”是别无别人,独有三个凭栏消魂的作家。“日高深院”之静,烘托着人的落寞。“海燕双飞”反衬出人的独身。“时时海燕双飞去”意为:海燕是双料飞去了,却给孤独的人留下了一缕绵绵点不清的思潮。

  莫将琼萼等闲分,留赠意中人。

  过片三句,描述多人境遇后的场景:“回绣袂”使利用法,意思是:他看管她转过身来:“展香茵,叙情亲”写诗人铺开了芳美的茵席,一齐坐下畅叙情怀。其竹马之交,殷勤款洽,表达诗人跟她的意中人恋恋不舍深长的柔情。正由于诗人可以跟那位意中人“叙情亲”,所以才动了她的非份之想:“此时拚作,千尺游丝,惹住朝云。”“游丝”,是青春蜘蛛、青虫等吐的丝,飘扬空中,故称。“游丝”悠扬不定,若有还无,就像自个儿心里缥缈的春思,欲来还去。

  东风旱柳欲青青,烟淡雨初晴。

  ●浣溪沙

  接着“天长不禁迢迢路”一句为上二句作结,三个对偶的双式短句紧接一个长句,严密而完全。“不禁”是不可能拦截。“天长”与“迢迢路”,结合得很好,天长路远,那是无论怎么样也难以阻挡的。“不禁”二字,传达出一种一切都没办法挽救的可悲,紧接“带缓罗衣”的思念与“香残蕙炷”的销磨之后,更扩充了对于已黯然者的无奈。结句“垂杨只好惹春风,何曾系得行人住”以感叹的口气出之:垂柳柔条随风摆动,婀娜多姿,那多情、缠绵的水柳,但是是这里牵惹春风罢了,它哪一根柔条能把那要走的人留住?哪一根柔条又能把那灰飞烟灭的美好过往的事挽救?这两句中依托有极有趣的一片怀思怅惘之情,象征着对总体人生的的深远感悟。

  念兰堂红烛,心长焰短,向人垂泪。

  红笺小字凭何人附?

  此词描绘阳春景观,上片写郊外景,下片写院内景,最终以“斜阳却照深深院”作结,透露出淡淡的优伤。

  眉叶细,舞腰轻,宿妆成。

  从思想内容看,它一反过去流连酒歌的生存、相思离其余闲愁、风花雪月的吟唱,而是反映了贰个被侮辱、被迫害的歌女的困窘时局,具备较强的现实意义。从文章的风格来讲,也一反过去的头昏眼花、闲雅圆融,而变得激越悲凉。这一转移或者与作者罢相知外郡的光景有关,虽则词中从不象白乐天的《琵琶行》明写“坐中泣下何人最多,江州司马青衫湿。”但读者仍是可以够看来小编借歌女之酒杯浇本身块垒的含意。

  首句“池塘灰褐风微暖”中的“茶色”、“风暖”八个细节暗中提示出时令为青春,好风轻吹,池水紫色。这一句是因而眼观身受,暗中表示诗人正漫步园中,这日前景又好像过去的场景,所以引起“记得”以下的记载。此句将“风”与“水”联共同,又隐约产生风吹水动的使人陶醉画面,同一时候又由池水的不定暗中表示着心思的动乱,可谓包罗丰裕。

  此词上片初步写拜别地方,然后分别从居者、行者两下边写离情,一方面表现居者恋恋不舍,另一方面叙写行人不忍离去。下片单从居者方面写挂念。因行者从海路乘船走,所以仍紧扣水波写。“只送平波远”与青莲居士《真武阁送孟银川之兖州》诗中“孤帆远影碧空尽,唯见多瑙河天际流”之意境同样。

  ●踏莎行

  酒醒人散得愁多。

  ●玉楼春

  那首词,上片以景衬情,下片则刻画人物时蕴情会意。全篇借春风柳树绘写浓春美景,衬比香阁女孩子的嫣然风度,曲传离思别意,景与情谐,物与人合,宛转含蓄,情致缠绵。词中国化学工业进出口总集团用四平绪的《春怨》和王江宁的《闺怨》诗,但有神无迹,如轻霜溶水,泯融无痕。诗词都写到莺声惊梦生恼,春柳触发怨情,但诗中闺妇听莺声而小庭追打,见柳色而直言悔意,明朗爽利,心境真挚;词里的香阁女人却只是浓睡不起,宿妆不整,娴静温和委婉,含而不露。二者比较,心境展现上有隐显曲直之别,声情口吻上有坦露含蓄之殊,语言上有质朴明快和明显优雅之异,意趣、韵味也自判然不一样。

  ●诉衷情

  ●木兰花

  全词通过写景抒写离愁、思念和感叹,充满了祸患性痛心的情感色彩。上片写的是露天之景,草愁花怯,都染上了这种颜色:“海燕双飞去”。己暗逗怀人之意。下片写的是室内之景,蕙炷残,衣带缓,进一步渲染离愁。结二句方借埋怨垂杨点明是怀恋远方的“行人”。李调元《雨村词话》中说:“晏殊《珠玉词》极流丽,而以翻用成语见长。如‘垂杨只解惹春风,何曾系得行人住?’又‘东风不解除禁令杨花,濛濛乱扑行人面’。等句是也。反复用之,各尽其致。”这段话,恰切地方出了此词的艺术特色所。

  晏殊词作者鉴赏

  过片由抒情过渡到写景。“斜阳”句点明时间、地方和人选活动,红日偏西,斜晖照着正楼头眺望的孤独人影,景色已丰盛凄美,而国外的山脊又遮盖着愁人的视野,隔离了离人的音讯,特别令人难过难遣。“远山恰对帘钩”句,从象征意义上看,又有两情相对而遥相隔开的表示。倚楼远眺本是为着抒忧,最近反而平添一段愁思,从抒情手法来看,又多了一层转折。

  晏殊词作者鉴赏

  那首词虽写离愁别恨这一古板主题素材,但却别有一番情调,是我性情的反映,是清澈理智和深厚心理的无所不有组合。

  “美梦频惊”写每当希望“美好的梦”多留一霎的时候,它就爆冷门消失了。而且每当一遍流失,现实的背运之感就又多头奔集而来。此时,户外的各个声音,各类色彩,以及室中人时光流逝之感,相恋的人告辞之痛,春酒易醒之恨,把刚刚的美梦全都打成碎片了。这里,“美好的梦频惊”四字为神来之笔,承前启后,把室中人此际的感触放大成为三个特写的画面,让大家尽量感受个中沉重的重量。

  劝君看取利名场,今古梦茫茫。

  时光只解催人老,不信多情,长恨离亭,泪滴春衫酒易醒。

  词中香阁女孩子由此对春色司空见惯,恹恹无绪,黯黯思睡,听到莺声却生恼恨,实际是因春感怀,睹景伤情。莺声惊睡,恐怕还惊破了美梦。

  此为晏殊写闺思的杰作。词之上片运用移情于景的招数,选用日前的景致,注入主人公的情丝,点出离恨;下片承离恨而来,通过高楼独望把主人公力不从心的神态生动地显示出来。王国桢《尘凡词话》中把此词“昨夜大风”三句和欧阳文忠、辛忠敏的字句一齐比作治学的三种程度,足见本词之负出名。全词深婉中见含蓄,广远中有隐含。

  “登高节过后”三句为景语,写菊花节过后自然景色的生成。东风凄紧,庭叶飘零,渲染出清秋萧索的气氛。紧接“朱阑”三句,我凄清的背景下,反出一艳笔:那白藏的晚上,玉环(白藏开白、黄或淡海军蓝花)枝梢簇集一处,雅淡雅观。这里用对待、反衬手法,益见出清秋盛放的芙蕖之可贵。

  “春风不解除禁令杨花,濛濛乱扑行人面。”所写的杨花扑面,也是阳春规范景象。但诗人形容这一景色时,却注入了团结的莫名其妙心绪,写成春风不领悟约束杨花,乃至让它漫天飘动,乱扑行人之面。这一派暗意已经无计留春,只能听任杨花飘舞刺梨去;另一方面又优异了杨花的逍遥和活泼的精力。这里虽写春日景观,却无懊恼情调,富有童趣。“濛濛”、“乱扑”,极富动态感。“行人”二字,点醒以上所写,都以散文家郊行所见。

  过片“翠叶藏莺,珠帘隔燕”两句,分写户外与房内,一承上,一启下,转接自然。上句说士林蓝的叶子已经长得很茂密,藏得住黄鸟的身影,与上片“树色阴阴”相应;下句说燕子为朱帘所隔,不得步向房内,引出上边临时房房间里景观的写照。着“藏”、“隔”二字,生动地写出了朱明嘉树繁阴之景与永昼闲静之状。

  朝云聚散真无那,百岁相看能多少个?

  ●山亭柳·赠歌者

  香尘已隔犹回面。

  晏殊词作者鉴赏

  晏殊词作鉴赏

  巧笑东郊女伴,采桑径里逢迎。

  小阁重帘有燕过,晚花红片落庭莎。

  晏殊词作者鉴赏

  晏殊

  结拍“一场愁梦酒醒时,斜阳却照深深院。”跳开一笔,写到日暮酒醒梦觉之时,原本诗人午间宣,酒困入眠,等到一觉醒来,已是日暮时分,西斜的有生之年正照着那深远的朱门院落。这里点明“愁梦”,表明梦境与春愁有关。梦醒后斜阳仍照深院,遂生初朱律长难以排除和解决之意。

  “无语花落去,似曾相识燕归来。”一联鸠拙而浑成、流利而含蓄,用虚字构成工整的双双、唱叹传神方面表现出诗人的巧思深情,也是那首词著名的缘由。但更值得玩味的倒是这一联所含的意蓄。

  梧桐昨夜东风急,淡月胧明,美梦频惊,何处高楼雁一声?

  长于幻想几多时?

  起句“燕鸿从此莺归去”写春光消逝:燕子春季自南方来,鸿雁阳春向南方飞,黄鹂逢春而鸣,这个禽鸟按季节该来的来了,该去的也去了,这春光也来过又走了。这里写的是莺语燕飞的春归时候,恰逢莺燕都稀,更觉怅惘。“莺燕”,兼以喻人,春光易逝,靓妞相继散去,美好的年龄与美好的痴情都不能够长保,怎不令人感慨万端。“细算浮生千万绪”一句从合理转到主观,说对着上述情景,头眼昏花,细细图谋,使人总得重视的,正是人生若水面青萍之暂起,这两句前后相承,又很自然地引出下边两句:“擅长春梦几多时?散似秋云无觅处。”这两句改用白乐天《花非花》词句“来如春梦几多时?去似朝云无觅处。”但谕旨不一样。作者此处写的是对于一切人生难题的企图,他把美好的岁数、爱情与幻想的短长相相比,把亲近的人的聚难散易与秋云的留、逝绝相比,内涵广阔,感叹深沉。

  画阁魂消,高楼目断。

  晏殊

  三、四两句抒发信写成后无从传递的沉郁。古时候的人有“鱼雁不绝”和“鱼传尺素”的传教,前面一个见于《汉书。苏武传》,前面一个见于古诗《饮马GreatWall窟行》(客从远方来),是小说中常用的古典。作者以“鸿雁云鱼水”的考虑,注脚不能够驱遣它们去传书递简,因而“伤心此情难寄”。运典出新,比起“断鸿难倩”等语又追加了繁多风味。

  晏殊

  ●蝶恋花

  家住西秦,赌钱艺随身。

  此词咏木蕖。秋风萧瑟,落叶纷纭,而含笑花却独自开得特别艳丽。那正是严霜的木蕖象征着爱情的坚决、高洁,由此诗人要特别把它留赠给自身的意中人。

  绮席凝尘,香闺掩雾。

  晏殊

  “年少”句陈说临行之际,闺女空自泪眼相看,万般无奈凝咽,而“年少”的她却随便地弃之而去。年少,是指思妇的“所欢”,也即“情人”,据赵与时《宾退录》记载,“晏几道见蒲传正曰:‘先君平时小词虽多,未尝作妇人语也。’传正曰:‘绿杨芳草长亭路,年少抛人轻松去,岂非妇人语乎?’叔原曰:”公谓年少为所欢乎,因公言,遂解得乐天诗两句:欲留所欢待富贵,富贵不来所欢去。‘传正笔而悟。余按全篇云云,盖真谓所欢者,与开展’欲留年少待富贵,富贵不来年少去‘之句分裂,叔原之言失之。“那是晏叔原为其父此词”年少“语所作的无谓辩护。实际上,本词写思妇闺怨,用的确实是”妇人语“。

  晏殊词作者鉴赏

  无奈花落去,似曾相识燕归来。

  “话梅”二句写又是残春天气,梅子煮酒,好趁时新,以闲笔入题。先人春末夏初时,好用青梅、青杏煮酒,取其新酸醒胃。“斗时新”,犹言“趁时新”。时新,指应时的新异货物。接下来,“东城”二句写抒情主人公春游时,与意中人不约而合,开心之情,意在言外。“东城南陌”,古诗文中常用来指游赏之地。如耿湋《寄司空曙李端联句》:“南陌东城路,春风几度过。”其后陆务观亦有“看花南陌复东迁”之句(《花时遍游诸家园》)。后金宛城城东,因有禹王台、兴慈塔等名胜神迹,是春秋佳日游客最盛之地。

  晏殊词作者鉴赏

  此词写难以排解、无所寄托的思量之情。情无所寄,会见无期,夜长无寐,只可以移情于烛:明明是人内心一点也不快,却说蜡烛向人垂泪;明明是人心余力拙,却说蜡烛心长焰短。这里,人即烛,烛即人。

  下片用反语,先以凶横与多情作相比,继而以实际比喻从反面来验证。“粗暴”两句,用反语以提升语意。先说残忍则无抑郁,由此多情还不比冷酷,进而反托出“多情自古伤送别”的深衷:“一寸”指心,柳丝缕缕,拂水飘绵,最识离怀别苦。两句意思是说,残酷怎似多情之苦,那一寸芳心,化成了复杂,包罗着千愁万恨。词意来自李煜“一片芳心千万绪,尘寰没个布署处”(《蝶恋花》)。

  此词之所以可以,广为散播,其根本的源委于情中有思。词中犹如于无意间描绘家常便饭的情景,却有哲理的代表,启迪大家从更加高档次考虑宇宙人生难题。词中涉嫌到时间固定而人生有限那样深广的念头,却表现得极度包括。

  “何处高楼雁一声”写室中人沉抑的心态正凌乱交织之中,忽地飞出一声响亮的哀鸣。这一声哀厉的长鸣,是如此出人意表,使众响为之清幽,万类为之害怕。这是孤雁的哀唳,响彻天际,透入人心,它把室中人的思路提高到三个极端了。这一声代表怎么样呢?是感到秋已经越来越深吗?是预示离人终于不返吗?如故加剧室中人此时此地的孤寂之感吗?不管怎么着,它让群众想得相当远、很沉,一种怅惘之情使人不可能自已。

  晏殊

  晏殊词作者鉴赏

  曲栏干影入凉波。

  一曲当筵落泪,重掩罗巾。

  晏殊

  晏殊

  一枕小窗浓睡。

  此词化用先辈的诗词,信手拈来,自然贴切。词中的复杂的思维,反映了小编的人生态度和心地。

  晏殊

  晚来妆面胜金荷花。

  向来年光有限身,等闲告别易销魂。

  晏殊

  晏殊

  “别来新闻千里,恨此情难寄”开篇点题,说自与相恋的人送别以来,音讯远离千里,愁肠的是,这一片深情无从寄去。以情语开篇后,作者接着以景写情,“碧纱秋月,梧桐夜雨”写的是:碧纱窗下,对着皎洁的秋月,卧听淅淅沥沥的夜雨露梧桐叶上。

  垂杨只解惹春风,何曾系得行人住!

  劝君莫作独醒人,烂醉花间应有数。

  流水淡,碧天长,路茫茫。

  此时拚作,千尺游丝,惹住朝云。

  春风不解禁杨花,濛濛乱扑行人面。

  晏殊词作者鉴赏

  一霎好风生翠幕,一次疏雨水圆荷。

  晏殊整整做了五十年的高官。他个性“刚峻”(《五朝名臣言行录》),处事稳重,未有流传什么色情艳事。他自奉俭约,但家中仍旧蓄养歌妓,留客宴饮,常“以歌乐相佐”(《避暑录话》)。他喜欢Nash么歌妓、姬妾,是便于做到的。照理,他毕生不会男女爱情上发出多少离愁别恨,但她词中写离愁别恨的却颇多。那可能和及时写词的新风有关:酒筵歌席上随手挥写,以付歌妓、歌星歌唱,内容不脱晚唐、五代的话的“艳科”古板;也也许和法学创作的特色有关:它能够描绘大家的附近心情,不幸免作者的我写照。但晏殊写的那类词,也不象完全脱离本人生活的客体写照,终究怎么领会,读者自有分解。

  晏殊词作者鉴赏

  ●浣溪沙

  此为怀人之作。词中寓情于景,以淡景写浓愁,言白玉山长,绿水长流,而温馨爱恋着的人却突然不见了;虽有天上的大雁和水中的游鱼,它们却不能够为温馨传递书信,由此悲伤万端。

  此词写别情,深婉含蓄。以结句为最妙,蕴藉而韵高,颇耐赏玩。

  不及怜取最近人。

  从词中“家住西秦”、“来往金陵道”等句,可知此词是笔者晚年知永兴时所作(永兴,治所今四川毕尔巴鄂市)。那首词《珠玉词》中是标新立异的。

  小径红稀,芳郊绿遍。

  花柳上,斗尖新。

  觥船一棹百分空,何处不相逢。

  当此良辰佳节之际,则有二女郎,出现于诗人笔下:采桑的路上,她们正好遇着;一会师,东邻女就问西隔女:“你怎么昨日这么快乐?夜里做了如何好梦了啊!快说来听听!”东临笑道:“莫胡说!人家刚才和她俩斗草来着,得了彩头呢!”“笑从双脸生”五字,再难另找一句越来越好的写女郎笑吟吟的语句来替换。何谓双脸?盖脸本从眼际得义,而非后人混指“嘴巴”也。故此词,美场景,其用笔明丽清婉,秀润无伦,而别无奇特可寻之迹;迨至末句,收足全篇,神理尽出,天时人事,物态心绪,全归于此。

  玉钩阑下香阶畔,醉后不知斜日晚。

  东城南陌花下,逢着意中人。

  ●木兰花

  槛菊愁烟兰泣露,罗幕轻寒,燕子双飞去。

  此词写夏日清晨玉女昼梦方醒、晚妆初罢、酒脸微醺的景况。全词婉转有致,犹如一幅别具韵味、浓彩重墨的摄影。

  起笔“花不尽,柳无穷”借花柳以衬离情。花、柳是常见之物,它们遍布海角天涯,其数数不完,其广无边;同有时间花、柳又与人平等同是生命之物,它们的发育、繁茂、衰谢同人之生死、盛衰极度相似,离合聚散之际,也一律显揭穿分明的苦乐悲欢。“应与笔者情同”是以花柳作比,衬写本人离情的“不尽”和“无穷”,宛转地表露了分离的惨重之深。“觥船一棹百分空”,一句出自杜牧的《题禅院》诗。我这里强作旷达,故示浪漫,以一醉能够消百愁作为劝解之辞,而“何处不相逢”,则是以今后大概重聚相慰。对同伴的温言抚慰之中,也反映了小编尽量挣脱送别难过的繁杂心绪,他既万般无奈,又故示旷达。

  晏殊词作者鉴赏

  当时轻别意中人,山长水远知何处?

  晏殊词作者鉴赏

  那首词妙于清淡闲适之外,透出一股深厚苍凉,反映了笔者性子沉郁的单方面。

  斜阳独倚西楼,遥山恰对帘钩。

  过片“带缓罗衣,香残蕙炷”,由上片的窗外转向室内,仍写人。这里的“带缓罗衣”,以服装宽大写人的消瘦,暗示着送别之苦。“香残蕙炷”之“蕙”是蕙香,一种以蕙草为香料制作而成的熏香,北魏女人室内常用。“残”即一段段烧残。“炷”指香炷,即“一炷香”的“炷”。“香残蕙炷”写室内点的蕙香,一段段烧成残灰,又暗意着房内之人心境的灰暗。以香炉里烧成一段一段的篆字形熏香的残灰,比拟本身心里千迴百转的痛苦已然断尽,比拟自身心态的无声哀伤,也是古诗词中常用的意境。但作者这里只是合理地写出“带缓罗衣,香残蕙炷”,更见其涵盖。唯其不直说出来,才不会受个别意况的局限,技巧给人最佳长远的想象与联想。

  晏殊

  那首词又是《珠玉词》中的别调。大晏的词作者,用语明净,下字修洁,表现出休闲蕴藉的品格;而本词中,笔者却一变故常,取景甚大,笔力极重,格调遒上。抒写伤春念远的心气,长远沉着,高健明快,而又能保持一种温情的光景,使词意不展现凄厉哀伤,那是本词的一大特色。

  晏殊词作者鉴赏

  晏殊(991—1055)字同叔,临川(今西藏黄石)人。幼孤,少有才名,捌岁能文章。景德初,以神童荐,赐同进士出身。擢秘书省正字。历任太常寺奉礼郎。翰林大学生,太子左庶子,加给事中,迁礼部太师、枢密副使。因论事忤太后旨,以刑部太尉知宣州,改应天府。后为上大夫中丞,改兵部郎中,兼文书监,资政殿博士,翰林侍读硕士。明道(英文名:míng dào)元年(1032)迁经略使,尚书左丞。庆历中官至加同中书门下平章事、集贤殿博士,兼经略使。至和二年卒,年六十五,谥元献。晏殊“小说赡丽,应用不穷,尤工诗,闲雅有心情”(《宋史》本传)。其词专长小令,多显示官僚军机大臣的诗酒生活和闲情奥迪A6。诗文集今已不传。有《珠玉词》三卷。

  居人匹马映林嘶,行人去掉依波转。

  那首词明快、自然,读来如行云流水,与我其它词风格迥异。其构思基础,一方面是瞧不起名利,一方面是寄情山水歌酒。全词抒写离情别绪中,反映了晏殊的人生态度和处世教育学。

  一曲新词酒一杯,2018年气象旧亭台。

  此词虽含伤春惜时之意,却实为感叹抒怀之情。

  ●清平乐

  次句“罗幕轻寒,燕子双飞去。”写早秋深夜,罗幕之间荡漾着一缕轻寒,燕子双双通过窗帘飞走了。

  此词通过立春季节的二个在世片断,反映出青娥身上显得的青春活力,充满着一种开心的空气。全词纯用白描,笔调活泼,风格朴实,形象鲜活,体现了女郎的纯洁心灵。

  起首二句把时光拟人化,暗含“多情自古伤拜别”和“思君令人老”双重意义。“多情”二字,总摄全篇。

  远村秋色如画,红树间疏黄。

  “一向年光有限身”,劈空而来,语甚警炼。“一直”,即一晌,一会儿。片刻的时光啊,有限的生命!诗人的哀怨是平素的,那是敬敏不谢抵制的自然规律,什么人不希望美好的岁数能三番五次下去呢?惜春光之易逝,感盛年之不再,那虽是《珠玉词》中向来的感叹,而本词中显然地一贯呼喊出来,便有撼人心魄的效果与利益。紧接“等闲”句,加厚一笔。词中所写的,不是生离,更不是死别,而仅只是平凡的辞行而已!“等闲”二字,殊不平凡,具见诗人之深于情。短暂的人生中,别离是不只二回会蒙受的,而每贰次辞行,都占去有限年光的一有的,诗人唯有强自宽解:“酒筵歌席莫辞频”。伤心是不行的,不比对酒当歌,自遣情怀呢。“频”,谓晚上的集会的往往。叶梦得《避暑录话》载,晏殊“惟喜宾客,未尝二十日不宴饮,每有嘉客必留,留亦必以歌乐相佐”,“日以饮酒赋诗为乐,佳时胜日,未尝辄废”。“酒筵歌席”,即指那个普普通通的宴饮。那句写及时行乐,聊慰此有限之身。过片二语,气象宏阔,意境莽苍,以健笔写闲情,兼有刚柔之美,是《珠玉词》中不得多得的清词丽句。两句是思索之辞。尽管登临之际,放眼辽阔的幅员,徒然地怀思远其他亲朋;就终于独处家中,看到风雨摧落了花朵,更令人感伤春光易逝。语本李峤《汾阴行》:“山川满目泪沾衣,富贵荣华能哪天?”小编不欲特意去伤春伤别,故要想办法从痛楚中摆脱出来。吴梅《词学通论》特标举此二语,以为相当大晏的座右铭“无奈花落去,似曾相识燕归来”超过十倍而人民代表大会惑不解之。吴氏之语虽稍偏颇,而确是能独具慧眼。此处“满目山河”二语,“重、拙、大”兼而有之,《晏殊》中仅此而已。“比不上怜取日前人!”意谓去到场酒筵歌席,好好疼爱日前的歌女。作为富贵宰相的晏殊,他不会让难过的怀思去折磨本人,也不会乐此不疲于歌酒之中而没办法自拔,他要“怜取眼前人”,也只是为了这两天的欢腾而已,那是小编对待生活的原则性姿态。

  斜阳只送平波远。

  晏殊词作鉴赏

  吴处厚《青箱杂记》卷五记载:“晏元献公虽起田里,而作品富贵,出于天然。尝览李庆孙《富贵曲》云:”轴装曲谱金书字,树记花名玉篆牌‘。公曰:“此乃乞儿相,未尝谙富贵者。’故公每吟咏富贵,不言福寿无疆,而唯说其场所。若‘楼台侧畔杨花过,帘幕中间燕子飞’,‘梨花院落溶溶月,科柳池塘淡淡风’之类是也。故公自以此句语人曰:”穷儿家有那景致也无?‘“这段话颇能道出晏殊富贵词的非常规风格。那首词前五句描写景物重神情,不求形迹,细节刻画,取其动感密契,不于锦绣字面包车型地铁堆砌,而于色泽与氛围上的渲染,故能把景况写得博大高华,充满富贵气象。词中所表明的思量既不是伤春女生的幽愁,又不是羁旅思乡游子的离愁,更不是感时悯乱的深愁,而是富贵者叹息时光易逝,盛筵不再,美景难留的淡然闲愁。

  上片起笔“东风科柳欲青青,烟淡雨初晴”先绘出一幅如画春景:东风吹温送暖,催引生机;杨柳因春风吹拂而萌发春意,虽未青青成阴,却染得人满眼春色;柳丝纤细,柳烟疏淡,似有若无,自有一种迷濛意态;一番春雨初霁之后,柳色显得倍加清新,翠意撩人,秀色可餐。这两句将春风、春柳,春雨、春晴,编织一齐,色彩明媚,春意盎然,令人心醉神迷。“恼他香阁浓睡,撩乱有啼莺”二句,词意陡生顿挫。面前境遇五颜六色春光,不是览景生欢,而是意趣索寞,“香阁浓睡”,情态至极。着一“恼”字,既是贯下,也暗暗承上。上两句描绘春景,是为着衬示香阁女孩子的怨思,即以乐景而反衬哀情,从而产生鲜明比较,把离情怨思映衬得尤为明显。由于人物内心状态的要命,观光亦有极度之感:春色娱人,莺声悦耳,是理之当然;而春色恼人,闻莺心烦,则是变态。

  起首一句,是歌女声口,语气自信而又自负。“家住西秦”是写实,因为上面有“数年来往咸京道”的语句,歌女当是住浙江紧邻。“赌”是比赛竞争之意。这两句是歌女述说自个儿的身家,自言具备各个风流的章程技艺,敢和人较量竞争。“花柳上,斗尖新。偶学念奴声调,不常高遏行云”,依然是歌女十一分自负的口气。“花柳上,斗尖新”之“花柳”代指一切歌舞艺术技巧技能。“斗”,仍是比赛之意。“尖”,是高处,是过人之处。“新”,不是沿袭的旧套。合起来,那是歌女说自个儿二种主意才具上敢和豪门竞技,並且比外人高超,新颖独创,绝不流俗。“偶学念奴声调,有的时候高遏行云”,是切实可行形象地夸述自个儿的才干怎样。“偶”,有随意之意。“念奴”是唐天宝年间资深的歌女。词中歌女就好像自豪地诉说:作者有时随意一唱当年念奴曾经唱过的歌,能让天空的行云停住,听自个儿表扬,足见本身唱得有多么美,多么动听。“高遏行云”,语出《列子·汤问》,说古有歌星秦青“抚节悲歌,声振林木,响遏行云”。这几句,当是失意时回想当时得意情事所言,所以,每一句自负的话前面,都有一种搭配中的失意悲慨。自负的话音,实是自负的忿忿不平。“蜀锦缠头无数,不辜负劳累”,写当年得意之时,歌声一发,令公众倾倒,博得表彰无数,不负自身多年的日晒雨淋。“蜀锦”,是广东的绸缎,当时很珍惜,古时歌女多以锦缠头,因借“缠头”之名指称赠与他们的钱财。

  晏殊

  下片自“朱弦悄,知音少,天若有情应老”起,词情一转,正面叙写握别之情。高山流水,贵有知音,朱弦声悄,是因相知远去,一种空虚寥落之感油可是生。“天若有情应老”,用李昌谷句意直抒难以遏制的握别哀伤。结拍“劝君看取利名场,今古梦茫茫”二句,是作者对亲朋的又一回劝解。同为相劝之语,此处内涵上却与上片分裂。上片劝慰之语只就当前分离入眼,以醉饮消愁、以往或然重逢为解,是以情相劝;此处劝语却通过一层,以利名如梦为解,属以理相劝,劝解之中包蕴着笔者本身的感受和感受。晏殊毕生富有显达,长时间跻身上层,但朝廷内派别倾轧,政治上风雨阴晴,无法不使他深感利名场中的尔虞作者诈,宦海风浪的惊恐,人世的盛衰浮沉,抚念今昔,恍然若梦。

  ●浣溪沙

  下片“流水淡,碧天长,路茫茫”三句从陆地写到水上,从本土写到天上。着一“淡”字,写出中原地区秋雨少,秋水无波,清光澄净之景致;而天高气爽,万里无云,平原仰视,上天宽阔无际,于是,又用一“长”字状天。这两字看似平凡,却很方便。上边景语,用笔疏淡,表现小编的心情是休闲的。至“路茫茫”三字,则带感叹情感:前路茫茫,把握不住。接下去:“凭高目断,鸿雁来时,无限思念”写久久地登高遥望,看到鸿雁飞来,引开首脑中的Infiniti怀恋。

  数年来往咸京道,残杯冷炙漫销魂。

  那首词的特征是风调闲雅,气象高雅,二者本有个别顶牛,但诗人却把它统一同来,产生表现自身性情的特别风格。晏殊以相位之尊,间为小歌词,得花间遗韵。刘攽《威海诗话》说:“无献尤喜冯延巳歌词,其所自作,亦不减延巳乐府。”也正是说他的词风酷似冯延巳。但从那首词来看,它的闲散风调虽似冯词,而其高雅气象倒有一点象温岐的小说。不过温词的难得,大都表现词藻上的镂金错采,故王永观以“画屏金鹧鸪”状其词风。晏词的贵重却不专主形貌,而于精神。“每吟咏富贵,不言金玉满堂,而惟说其场景,若‘楼台侧畔杨花过,帘幕中间燕子飞’,‘瀛州玉雨院落溶溶月,柳絮池塘淡淡风’之类是也。”(见吴处厚《青箱杂记》)那首词中所写的风,正与上举两例相似。它所培育的印象,借用晁补之讨论其子晏叔原词的发话,一看就知道“不是三家村中人”,而是多少个雍容闲雅的莘莘学子。

  ●采桑子

  青梅煮酒斗时新,天气欲残春。

  晏殊词作鉴赏

  晏殊

  下片第一句“玉钩阑下香阶畔”,点飞鹤个场合,大概是即时歌舞宴乐之地。故此句与上片若断实联。“醉后不知斜日晚”,作乐竟日,毕竟到了宴散的时候,那句仍写当筵情事。同期,黄昏斜日又意味着人生晚景。所以,此句又关今昔,那样就为尾声抒发感叹作了陪衬。

  起二句,写饯别情依依。先人出游时祭奠路神,因称饯别舞会为“祖席”。“长亭”为送别之地。“离歌”与“别宴”同属一事,而“别宴”又与“祖席”意同。此处不避重复,是为了重申辞别的排场。“香尘”句,写刚分手时的情景:落花各处,尘土也满含香味的气味,已隔着安静的香尘,互相还频频含情回顾。“回面”,虽未点明是“居人”依然“行人”,但可以预计双方都缱绻缠绵,不忍别去。四、五句从送者与僧侣分别写来,两相对照,令人尤难解颐。尽管不断回望对方,总有不可能再见到的时候。多个小森林,隔开了人的视界,那马儿也象明白“居人”的意在,仰首长嘶,而“行人”已乘船各奔前程,终于随着江流的波折而藏身不见了。马嘶、棹转,从侧面衬映出别情之深。

  此词以写景为主,上片点明“天气欲菊花节”,下片以“凭高目断”相对应,可见此词为重九登高所作。词中经过对节令、景物、景况的描写,映衬出菊花节佳节倍思亲的空气,最终以“Infiniti惦记”点出宗旨。

  晏殊词作者鉴赏

  综上,此词上片概述时光之残暴,下片写日往月来,触景伤情,相思难禁。词中“长恨离序”、“美好的梦频惊”等句,用意超脱高远,表现了一种明净澄彻而又充裕总结意义的人生境界。

  翠叶藏莺,珠帘隔燕。

  ●喜迁莺

  一春芳意,7月和风,牵系人情。

  那首词借青春和爱情的消逝,感叹美好生活的白云苍狗,细腻含蓄而婉转地发挥了小编的繁杂心思。那是一首卓绝动人而有寓有深意的词作者,为晏殊词的另类小说。

  下片转而以抒情为主,兼带商议。起两句:“朝云聚散真无那,百岁相看能多少个?”用典:朝云,用的是宋子渊《高唐赋》中巫山漂亮的女子“旦为朝云,暮为行雨”的古典,以喻雅观的女孩子。无那,无助。“朝云”一句说与心爱的佳丽的成团离散,都以忍不住、万般无奈之事,那是对于人工有限、不可能左右协调的天数和心态的惊叹,是理之当然。“百岁”一句说的是:面临这种气象,看透了也就绝可是于伤感,自找麻烦,因为相当久从前,有多少人能和他的爱人厮守相看到百多年吧?独有看透世事,超脱常情,技术有此研商。那斟酌是对地方所写心理的否定,但是上面两句接着说:“别来将为不牵情,万转千重放法过。”“将为”与“将谓”通用。这两句的野趣是:主人公以为能够消除离愁别恨的牵缠,结果依旧“万转千回”地记挂过了;这申明情不易于被克服,並且主人也不甘放任它,又重回对情的自然。那样,理与情、料定与否认,相互渗透,把一种复杂的情绪,管理得只有而又澄清,有“哀而不伤”之致。

  日暮了,斜阳正照着阑干,正是“双燕欲归时节”。此意平平说来,似不相干语、没要紧语,但其实,却用如此的言语来调养气氛,缓冲节奏,映衬心绪。吴衡照《莲子居词话》云:“言情之词,必借景观映托,乃具深婉流美之感。”“燕子欲归”,乃系景语,它对下句“显示屏昨夜微寒”,正好起了一个掩映和搭配的效果。双双紫燕将要归巢了,那些场馆便兴起词人独居无聊之感,于是她想到昨夜酒醉后原是壹位独宿。一种凄凉意绪、淡漠愁情,不禁流于言外。但她决不“枕寒”、“衾寒”那二个用熟了的字面,偏偏说屏风某个微寒。寓情于景,含蓄蕴藉,令人低徊不尽。

  晏殊

  此词以斜阳、遥山、人面、绿水、红笺、帘钩等物象,构建出多少个充斥离愁别恨的意象,将诗人心中带有的真情实意波澜表现得婉曲细腻,动人心弦。全词语淡情深,闲雅从容,足够展现了小说家独特的艺术风格。

  金风细细,叶叶梧桐坠。

  此词慨叹人生有限,抒写离情别绪,所表现的是及时行乐的构思。全词章法结构上下关合:下片“满目”句看护上片次句,因分别而念远:“落花”句照望上片首句,因慨叹人生短暂而伤春。结句借用《会真记》中的诗句,即转即收。

  晏殊

  下片先写不眠,次写惊梦。东风飒飒,桐叶萧萧,一股凉意直透人的心扉。抬头一看,窗外淡淡月色,朦胧而又辛劳,就好像它也受到东风的威慑。

  晏殊

  ●破阵子

  起句“一曲新词酒一杯,二〇一八年气象旧亭台。”写对酒听歌的现境。从复叠错综的句式、轻快流利的语调中得以回味出,诗人面前蒙受现境时,起首是怀着轻便愉悦的真情实意,带着自然安闲的意态的。但边听边饮,那现境却又不期然则然地接触对“二〇一八年”所历类似境界的回看:也是和现年同样的暮春季气,面临的也是和前边同一的楼台亭阁,同样的清歌美酒。然则,就好像一切还是的表象下又总来讲之以为到有的东西已经起了不便反败为胜的转移,那便是舒缓流逝的时刻和与此相关的一文山会海人事。于是诗人不由得从内心涌出那样的惊叹:“夕阳西下何时回?”夕阳西下,是前方景。但诗人由此触发的,却是对美好风光情事的留恋,对时光流逝的迷惘,以及对美好事物再次出现的朦胧的希望。那是即景兴感,但所感者实际阳春不限于眼下的场地,而是扩张到全部人生,当中不独有有知觉活动,而且包蕴着某种哲理性的思量。夕阳西下,是不能阻拦的,只好寄希望于它的东升重现,而时光的流逝、人事的转移,却再也无力回天再一次。

  此词与作者的《浣溪沙。小阁重帘有燕过》都杰出呈现了晏殊词的闲散风格和方便气象。我以精妙的笔触,描写细细的秋风、衰残的猴郎达树、王蒸、斜阳投射下的院落等意象,通过主人公精致的小轩窗下目睹双燕归去、认为银屏微寒这一气象,创设了一种冷清索寞的意象,这一意境中发挥了小说家淡淡的痛心。

  当时共小编赏花人,点检最近无六分之三。

  晏殊词语多浑成,少雕琢。此首“窗问”一联正是场景融入、精工神奇的清词丽句。还会有一对词句,总结了时移物换、悲欢离合方面的感触,即如那首词中的“朝云聚散真无那,百岁相看能多少个”,确乎饶有理趣,能使读者发生更加多的联想,给人以启迪和认识。

  天涯地角周朝时,独有相思点不清处。

  晏殊词作者鉴赏

  眉叶、舞腰,既是咏柳,也是写人,倒挂柳枝叶的苗条袅娜,女孩子眉腰的灵秀窈窕,诗人生花妙笔的晕染下,互相叠印复合。柳如美女,美丽的女人似柳,形象隽丽,比喻贴切,既写出柳的风岳母,也体现人的风味。

  晏殊词作鉴赏

  晏殊

  ●踏莎行

  ●清平乐

  恼他香阁浓睡,撩乱有啼莺。

  残忍不似多情苦,一寸还成千万缕。

  霜前月下,斜红淡蕊,明媚欲回春。

  莲花金菊斗馨香,天气欲重阳春。

  燕鸿过后莺归去,细算浮生千万绪。

  满目山河空念远,落花风雨更伤春。

  上片首句写景,时间是绿柳依依的青春,地方古道长亭,那是客人小休之所,也是三人分别之处。

  末两句含意深婉。天涯地角,是天地之尽头,故云“西周时”。不过,别离之后的回看之情,却是无穷看不尽的,正所谓“独有相思成千上万处”。这里经过比较来展示出因“多情”而惨遭的神气折磨,情绪真挚而含蓄,对于那个薄幸年少,却毫无埋怨之语。《蓼园词选》赞曰:“末二句总见多情之苦耳。妙意思忠厚,无怨怼口角。”本词写闺怨,颇具婉转流利之致,词中不事藻饰,未有好玩的事,除首两句为陈诉,别的几句不论是用打比如,依然用反语,用夸张,都是通过白描手段反映思妇的情绪活动,亦即难以言宣的爱恋之情,收到了很好的法子功力。

  劈头“小阁重帘有燕过”点出情状与时令。此句看似枯燥,实乃传神一笔,有破空而来之势。那匆匆一过的穿帘燕子,莫非是异域使者,给帘内入传递了春将归去的音讯。像平静的水面投下一枚小石,立即泛起层层波澜。一下子打破了小阁周边安静的气氛,起着关系重帘内外的功能。阁中人目随燕影,看到“晚花红片落庭莎”。原本时已仲春,庭院随处落红。“晚”,一指午夜,朝花夕谢,形容落花的时刻,一指三春,花事凋零,形容落花的节令。春末多雨,更兼庭中少行迹,满庭莎草已是一派浓绿。“红片”与“庭莎”,绿肥红瘦,交相辉映。“曲栏干影入凉波”,庭院中池边的曲曲栏干,倒影于池塘碧波之中。“凉波”的“凉”既是时已入暮,池水生凉的真实写照,又是在那之中人此时此地激情凄凉的折射反射。以上三句写的是帘外景物,从视觉所及落笔。“重帘”、“过燕”、“晚花”、“庭莎”、“曲栏”、“凉波”诸意象所组成的镜头,其颜色或明或暗,或浓或淡,或动或静,使任何院落显示出一片凄清冷落。纵然主人公没有露面,但她的情境、心曲,已绘声绘色了。片两句由帘外转入帘内,从听觉着墨,写阁中人的感受。“一霎”、“四遍”乃互文。虽说是“好风”、“疏雨”,小阁里的人却听得显明,感得真切,可知景况是哪些的静,人是何其孤独。上句“翠”、“生”二字,一为冷色,一为动态,这种化虚为实的勾勒,把相近的景象写活了,给人以质地。好风入槛,翠幕生寒,孤身独处,情何以堪。下句“圆荷”即莲花茎。疏雨水木色的莲茎上,声音本是非常细极微,但偏偏阁中人却听得清楚。帘外之凄清冷落如彼,帘内之空虚寂静如此,这一体本是足以生愁了,並且又值“酒醒人散”之后。末句以情语作结,总束全词,兴起情绪波澜,似神龙掉尾,极有自然之致。

  碧海无波,瑶台有路。

  窗间斜月两眉愁,帘外落花双泪堕。

  散似秋云无觅处。

  “宿妆”,隔一夜未整的残妆。词里的“宿妆成”,是指香阁浓睡的农妇清醒,无心梳妆,懒于修饰。此处虽不精通言情,而从“宿妆”不整的容态中自然溢表露一种难以言传的幽怨。结拍“一春芳意、1月清劲风,牵系人情”三句正面点示题旨。“一春芳意”与“10月和风”为对偶句,同是“牵系人情”的山山水水。

  这首咏物词,咏木莲的还要,自有词人的真情实意。诗人要把那凌霜耐冷、独傲秋庭的花儿送给意中人,实际上寄托着我对坚定高洁之品格的任天由命与赞许。

  下片首句“数年来往咸京道,残杯冷炙漫消魂”,是失意后凄凉冷落境遇的抒写。从词里的“西秦”、“咸京道”地方上看,当是晏殊被贬知永兴时,慨叹本身的不平蒙受而作的。可知小编那首词确有“惜别人酒杯浇自个儿块垒”之味道。那首词的凡事口吻都寄予着感慨。“残杯冷炙”语本杜草堂《赠韦左丞》诗:“骑驴十三载,旅食京华春。残怀与冷炙,随地潜悲辛”,那首诗是写杜拾遗当年身困长安时蒙受的冷落。

  ●诉衷情

  池塘淡黄风微暖,记得玉真初会面。

  别来将为不牵情,万转千重放法过。

  此处写遭受如此可悲,令人“消魂”。“衷肠事,托谁?”歌者因为封建主义女人未有独立的身价,盼望能找一个方可毕生相托的人,盼望找到一个得以托身的所,能够容身立命,毕生为之贡献而不改换。

  ∩怪昨宵春梦好,原是今朝斗草赢,笑从双脸生。

  鸿雁云鱼水,难熬此情难寄。

  一场春梦日西斜。

  斜阳却照阑干。

  晏殊

  ●诉衷情

  楼高目断,天遥云黯,只堪憔悴。

  昨夜强风凋碧树,独上高楼,望见远方路。

  “衷肠事”,是指内心的事,这里是指毕生相托的盛事。接着下句说:“若有知音见采,不辞彳扁唱春日”,仍是以歌女的小说自述:若是有一个知小编心的人“见采”(“采”,选取、选取),那么本人将唱尽高贵美好的《杨春白雪》的曲子,把方方面面最美好的事物都贡献给她。那尽管是一个歌女的话音,但又呈现了几个中华旧知识分子、封建少保的报国之情。这里的“若有知音见采”之“若有”是实无,也便是悲叹找不到相知。所以结果只能是“一曲当筵落泪,重掩罗巾”了。能够想象得出,这些歌女酒筵前唱歌,想起当年得意之时的满堂彩声,眼前却这么惨重冷落,不禁当即流下了泪花。而即刻这一个筵席前,我由歌女之优伤,引起了自己遭贬受逐,客居外乡的忧伤。晏殊所托喻的是歌女,而歌女内心纵然有难受,眼中有泪水,也要“重掩罗巾”,无法令人拜望。“重掩”,是频频流泪,每每擦干。每便以为哀痛,都要强作笑貌,其难受就进一步严重了。

  开端二句写景中式点心明时间,渲染意况。金风,即秋风。《文选》张协《杂诗》“金电风扇秋日”中,李善注曰:“西方为秋而主金,故秋风曰金风也。”此时庭院内是DongFeng落叶,画堂中的诗人因饮了绿酒,一会儿便醉眠了。用笔轻灵,色调雅淡,语气就如与壹人朋友娓娓动听。当中两组叠字,首尾相接,音律谐婉。以“细细”状金风,就不曾秋风惯有的这种萧飒之感,而呈现宁静、悠闲。“叶叶”这多个名词连用,张开一片片卡牌飘落的境况,并使人深感很有先后、很有韵律。一贯写梧桐经秋都是相比凄厉的,如温廷筠《更漏子》:“青桐树,三更雨,不道离情正苦。一叶叶,一声声,空阶滴到明。”李煜《乌夜啼》:“寂寞梧桐深院锁清秋。”经过一代又一代诗人的染笔,以至于使人一听到秋风吹拂梧桐,就发出凄凉况味。而象晏殊写得如此干燥幽细的,却颇为少见。上面“绿酒”一句,因为用了“初”字和“易”字,就觉着她的酒量比非常的小,浅尝辄醉,也是暴虐的一笔。然后诗人才用了较重的笔墨:“一枕小窗浓睡。”“绿酒”句点出“浓睡”的缘故,是陪笔,“一枕”句才是此片的呼吁。宣何以“易醉”?浅醉何得“浓睡”?原来诗人有点冷冰冰闲愁,有愁故易醉,愁浅故睡浓。

  红笺小字,说尽平生意。

  按民族“花历”,又有二十四番花信风,自小雪至立夏,每30日为一花信,每节应三信有三芳开放;按小寒节的三信,正是越桃花、鬼客、木王者香。鬼客落后,小暑望。诗人写时序风物,战战栗栗。当此季节,气息芳润,池畔苔生鲜翠,林丛鹂啭清音。春光已是苒苒而近晚了,神情更言外。雨水的花信三番又应何处?那正是桐花、麦花与柳花。所以诗人接着写的正是“日长飞絮轻”。古有诗云:“落尽海棠飞尽絮,困人天气日初长”,能够合看。管历史学议论家于此必曰:写景;状物!而不知时序推迁,触人思绪也。

  词的上片抒情。起句“红笺小字,说尽一生意”语似平淡,实包罗无数景观,Infiniti情思。红笺是一种美好的大幅红纸,可用来题诗、写信。词里的主人便用这种纸,写上漫山遍野的小字,说尽了根本相慕相爱之意。显著,对方不是普普通通的亲朋,而是倾心相爱的好朋友。

  花的收缩,春的收敛,时光的蹉跎,都是不可抗拒的自然规律,就算惋惜流连也无效,所以说“无助”,这一句承上“夕阳西下”;但是那阳春天气中,所感受到的并不只是迫于的凋衰消逝,而是还应该有令人欣慰的复出,那翩翩归来的燕子不就象是二〇一八年曾此处安巢的旧时相识吗?这一句应上“曾几何时回”。花落、燕归虽也是日前景,但如果与“万般无奈”、“似曾相识”相交换,它们的内蕴便变得那二个广阔,带有美好事物的象征意味。惋惜与安慰的犬牙相制中,包罗着某种生活哲理:一切必然要付诸东流的美好事物都没有办法儿阻碍其没有,但未有的还要依然有美好事物的复发,生活不会因没有而变得一片虚无。只不过这种重现究竟不对等美好事物的不改变地复出,它只是“似曾相识”罢了。

  那三种意况之间本不自然存联系,但充满难熬、对节候特别敏感的庄家眼中,那燕子如同是因为不耐罗幕轻寒而飞去。这里,与其说是写燕子的感到,比不上说是写帘幕中人的感受,并且不光是生理上感到孟秋的轻寒,並且心理上也荡漾着因孤孑凄凄而孳生的寒意。燕的双飞,更反托出人的孤独。这两句纯写客观物象,表情分外微婉含蓄。接下来两句“明亮的月不谙离恨苦,斜光到晓穿朱户。”从今晨回想昨夜,明点“离恨”,心理也从隐微转为刚强。明亮的月本是无知的自然物,它不打听离恨之苦,而专注光照朱户,原很自然;既如此,就像是不应怨恨它,但却偏要怨。这种近乎是勉强的抱怨,却有力地显现了女主人公离恨的劫难中对月彻夜无眠的场景和外面事物所引起的怅触。

  绿酒初尝人易醉。

  ●少年游

  晏殊

  下片“闻琴解佩佛祖侣,挽断罗衣留不住。”两句写失去美好爱情的过往的事,是对上片感叹的现实表达,又是发出上片感叹的要害因素,那样使上下片的涉及互相钩连,自然过渡。“闻琴”,指东晋的卓文君,她闻司马长卿弹琴而艳羡他:“解佩”,指轶事中的女娲,曾解玉佩赠给爱人。这两句是说象卓文君、女娲那样的仙人伴侣要离开,挽断她们的罗衣也无力回天留住。随后小编激动地呼出:“劝君莫作独醒人,烂醉花间应有数。”意思是劝人要趁好花尚开的时候,花间痛饮消愁。那是碰着重大激情的影响,是对失去美与爱的越来越大的忧伤。联系晏殊的百多年来看,他写那件事,应该是别有依托,非真写男女辞行。赵元休庆历八年(1043),晏殊任同中书门下平章事(宰相),兼大将军,握军事和政治大权。其时,范希文为太守(副宰相),韩琦、富弼为枢密副使,欧阳文忠、蔡襄为谏官,人才济济,盛极不常。可惜宋端宗不能果决明察,又听信反对派的攻击之言,则韩琦先被放出为外官,范希文、富弼、欧阳修也逐条外放,晏殊则罢相。对于贤才相继离开朝廷,晏殊不可能不哀痛,他把她们的被贬,比作“挽断罗衣”而留不住的“神仙侣”。不宜“独醒”、只宜“烂醉”,当是一种愤慨之声。

  晏殊词作鉴赏

  词之上片绾合今昔,叠印时间和空间,重思昔;下片则巧借眼下风景,注重写今天的消沉。全词语言圆转流利,通俗晓畅,清丽自然,意蕴深沉,启人神智,绕梁三日。词中对天体人生的深思,给人以哲理性的启发和美的艺术享受。

  晏殊词作者鉴赏

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